ESC 1960: I shall die, die, die

Es ist ein offenes Eurovisionsgeheimnis: nicht jeder Delegationsleiter freut sich, wenn der Vertreter seines Landes den Grand Prix gewinnt! Schließlich verbindet sich beim Song Contest damit die Erwartung, den Event im nächsten Jahr zu organisieren, womit erhebliche Kosten auf die betroffene TV-Station zukommen. Mittlerweile wird ein kleinerer Anteil davon durch die Startgebühren der einzelnen Länder aufgefangen, doch in den Anfangsjahren mussten die Sender die Show noch komplett alleine stemmen. Den Niederländern, die 1959 zum zweiten Mal innerhalb von drei Jahren gewonnen hatten, ging Sparsamkeit vor Nationalstolz: sie sagten schlicht „nee“. Selbstlos sprang (übrigens nicht zum letzten Mal) die BBC ein, was nicht nur am üppigeren finanziellen Polster des britischen Senders lag, sondern auch an dessen frisch gewähltem Unterhaltungschef, einem glühenden Eurovisionsfan. Dass der Wettbewerb so im Swinging London stattfand, in den Sechzigern die Welthauptstadt der Mode und des Pop, merkte man ihm allerdings kaum an: Präsentation, Bühnenbild und Musikmenü wirkten deutlich dröger als beim witzig-flotten Grand Prix von 1959 in Cannes. Was auch ein wenig am bräsigen BBC-Orchester lag, das selbst die wenigen etwas schnelleren Stücke als Versuch einer Ballade spielte und sie somit ziemlich ausbremste.

Das Lied kommt einem nicht nur gefühlt unendlich lange vor: Winter (AT) sülzt tatsächlich volle vier Minuten!

Deutschland trickste sich geschickt nach oben, in dem es auf die frankophile Chansonkarte setzte: Wyn Hoops abgefeimte und sechs Jahre später von Udo Jürgens (→ AT 1964, 1965, 1966) zur Perfektion getriebene Finte, die Titelzeile seines öden Wiegenliedchens ‚Bonne Nuit, ma Chérie‘ auf französisch zu singen, sicherte ihm tatsächlich einige Punkte von der gallischen Jury. Im Endergebnis reichte es für den vierten Rang: zehn Plätze zu gut für diese drei Minuten inhaltsloser Ödnis. Die Österreicher reisten musikalisch etliche Jahrzehnte zurück: sie versuchten es mit einer Komposition des berühmten Operettenkönigs Robert Stolz (‚Im Prater blühn wieder die Bäume‘), der auch als Dirigent fungierte und dabei äußerst zackig den Taktstock schwang. Der nach Ende des zweiten Weltkriegs nach Wien ausgewanderte, vom ORF intern nominierte, gebürtige deutsche Sänger Harry Winter (†2001) schmalzte sich in ‚Du hast mich so fasziniert‘ dazu die Seele aus der fülligen Kehle und erwähnte in seinem Songtext sicherheitshalber noch ein paar europäische Hauptstädte, was ihm einen soliden siebten Rang einbrachte. Einen Platz hinter Winter landete die helvetische Vertreterin Anita Traversi (→ CH 1964), die mit dem lieblichen ‚Cielo e Terra‘ zwar ebenfalls getragene Langeweile verbreitete, das aber wenigstens auf italienisch, wo sich alles immer gleich viel angenehmer und leidenschaftlicher anhört.

„Mein Name ist Beverly Boyer und ich bin ein Schwein“. Nein, es ist natürlich Schackeline (FR).

Der Franzose André Popp komponierte den siegreichen Titel ‚Tom Pillibi‘, ein nervtötend schlichtes und ohrwurmhaft eingängiges Liedchen über einen falschen Schloßbesitzer, der angeblich sowohl in Schottland als auch in Montenegro jeweils ein royales Anwesen sein Eigen nenne. Zwei stark separatistische Regionen bzw. Länder also, beide mit einer deutlichen Hinwendung nach Europa, und zumindest eine davon in ihrem Anschlußstreben vom europafeindlichen Mutterland gehindert. Ahnten die Franzosen bereits 56 Jahre im Voraus etwas vom Brexit? Jedenfalls erwies sich ‚Tom Pillibi‘ – Komponisten-Nomen ist Omen – als das poppigste Stück des Abends. Als erster Siegertitel in der Eurovisionsgeschichte konnte er auch außerhalb des Herkunftslandes nennenswerte Stückzahlen absetzen (u.a. Rang 33 in den britischen Singlecharts, und das in der französischsprachigen Originalversion!). Für den deutschen Markt (#21) nahm die junge Jacqueline Boyer, Tochter der französischen Chansonnière Lucienne Boyer und des letztjährigen, letztplatzierten monegassischen Vertreters Jacques Pills (†1970), eigens eine akkurat übersetzte deutsche Fassung auf. Für sie bildete der Grand Prix den Startpunkt einer kurzen grenzüberschreitenden Karriere mit Hits wie ‚Mitsou‘ oder ‚Der Mond vom Fudschijama‘.

Alle anderen fahren voran: Siw Malmkvist mit wenig Text und viel Musik (SE).

Und noch weitere in Deutschland nachhaltig bekannte Namen zierten die Teilnehmerliste dieses Contests. So wie die Schwedin Siw Malmkvist, die bei uns etliche Topseller landen konnte, beispielsweise mit dem Siegertitel der Deutschen Schlagerfestspiele 1964, dem großartigen ‚Liebeskummer lohnt sich nicht‚. Und die nach einem Zwischenspiel beim deutschen Vorentscheid 1962 fast ein Dezennium später sogar für uns beim Song Contest antrat, dann mit dem nicht ganz so großartigen ‘Primaballerina’ (→ DE 1969). ‚Alla andra får varann‘, ihr textlich betrüblicher, musikalisch jedoch sehr fröhlicher Beitrag fürs Heimatland, bot dezente Swing-Harmonien und bestach durch Kürze. Siw hatte nicht viel zu tun: von den ohnehin nur zweieinhalb Minuten des Titels ging mindestens eine für die extra für den Contest verlängerte Brücke drauf, während welcher die Bildregie stoisch das von üppigen Blumenarrangements umkränzte Orchester zeigte. Vermutlich, damit sich die Zuschauer/innen von dem schlimmen Anblick des unmöglichen Ballonkleides erholen konnte, das die hagere Siw fast so grausam entstellte wie ihre struppige Frisur.

Was ein Gelück, dass er ins Showbusiness ging: Rudi Carrell (NL)

Camillo Felgen (→ LU 1962, †2005) erzielte einst immense Erfolge mit seiner Hörfunksendung bei Radio Luxemburg (heute RTL Radio), der europaweit ältesten kommerziellen Rundfunkstation, bei der sich auch Dieter Thomas Heck (→ Vorentscheid DE 1961) die ersten Sporen verdiente. Lebenserfahrenen Freunden sinnlos-heiterer Gameshows ist Felgen zudem als Moderator der Spiele ohne Grenzen in Erinnerung, einer Art für das Fernsehen lustig aufgemotzter Bundesjugendspiele, die Einschaltquoten von über 50% erreichten. In London landete er mit einem Liedchen in Lëtzebuergesch (ein wahrlich grauenhaft klingender Dialekt, so eine Art noch stärker vernuscheltes Saarländisch) verdientermaßen auf dem letzten Platz. Jahrzehntelang nicht wegzudenken aus der deutschen Fernsehunterhaltung war auch der unvergessene, 2006 an Lungenkrebs verstorbene Niederländer Rudi Carrell (Am laufenden Band, Rudis Tagesshow, Herzblatt und viele andere TV-Shows). Der als cholerischer Perfektionist verschrieene große Entertainer, der mit einer Khomeini-Persiflage 1987 für eine echte diplomatische Krise zwischen Deutschland und dem Iran sorgte, erfüllte zuletzt noch bei RTL (7 Tage, 7 Köpfe) die Funktion der Zielscheibe für Demenzzoten, bevor er sich mit einem bewegenden TV-Abgang unsterblich machte. Beim 1960er Grand Prix ersang der bis dahin noch hauptsächlich als Radio-Kabarettist tätigte Carrell für sein erfolgsverwöhntes Heimatland mit dem vom BBC-Orchester ziemlich sumpfig zelebrierten ‚Wat een Geluk‘ den vorletzten Rang.

Bryan Johnson (UK) – die Geschichte des „O“

Nach seiner Rückkehr machte er in einer Radiosendung dazu lockere Witze auf seine eigenen Kosten. Diese Reaktion und sein Eurovisionsauftritt öffneten ihm in den holländischen Fernsehstationen viele Türen, und der Rest ist Geschichte. Wie man sieht, muss also ein hinterer Platz beim Song Contest einer erfolgreichen TV- oder Gesangskarriere nicht im Wege stehen: Carrell erzielte bei uns mit Spaßnummern wie ‚Liebling, die Deutschen sterben aus‘, ‚Wann wird’s mal wieder richtig Sommer‚ oder ‚Goethe war gut‘ beachtliche Verkaufserfolge. Und das sollte Levina Lueen  (→ DE 2017) doch Mut machen. Oder besser nicht? Keinen Appell für den Drogenkonsum stellte übrigens, auch wenn man das vom Titel her glauben könnte, Bryan Johnsons ‚Looking high, high, high‘ dar. Die marschähnliche Uptemponummer, in welcher der 1995 verstorbene Bryan (der jüngere Bruder des britischen Vorjahresvertreters Teddy Johnson) selbstverständlich auch ein wenig pfiff, reihte redundant stotternd die erwartbaren Reime („Looking high, high, high / Looking low, low, low / Wondering why, why, why / Did she go, go, go“) auf, erwies sich aber neben ‚Tom Pillibi‘ als das einzige Stück des Abends, das nach heutigem Verständnis als so etwas Ähnliches wie ein Popsong durchginge (#20 in den heimatlichen Charts). Damit erreichte das Vereinigte Königreich, wie bereits 1959 und wie noch so oft in der folgenden Geschichte, den zweiten Rang.

Heiterer Gesang und putzige Puschelärmel: Nora Brockstedt (NO)

Eine für lange Zeit mindererfolgreiche Eurovisionsnation debütierte in London: zwar erschmetterte sich die 2015 verstorbene Nora Brockstedt (→ NO 1961) mit der enthusiastisch lautmalerischen Contest-Perle ‚Voi-voi‘, die von der Geschichte eines verliebten samischen Mädels erzählte, das sich in der Abgeschiedenheit der Berge joikend (jodelnd) mit ihrem Herzblatt zum Samstagabend-Stelldichein verabredet, zum Auftakt einen akzeptablen fünften Rang. Doch sollte in den folgenden Jahrzehnten kein Land so oft die Rote Laterne einsammeln (und nur wenige so oft die → Null-Punkte-Wertungen) wie das geografisch und popkulturell etwas randständige Norwegen. Das skandinavische Land bediente sich im Verlauf seiner Grand-Prix-Geschichte auffallend oft international verständlicher Titel wie ‚Oj, oj, oj‘ (1969), ‚Karussel‘ (1965), ‚Stress‘ (1968), ‚Do-Re-Mi‘ (1983), ‚Romeo‘ (1986), ‚Brandenburger Tor‘ (1990) oder ‚La det swinge‘ (1985) – bis auf letztgenannten Beitrag allerdings meist ohne nennenswerten Erfolg. Andererseits führt es in der Siegerbilanz mit drei Treffern vor Deutschland: kein Grund zum Hochmut also.

Die britische Moderationslegende Katie Boyle kam 1960 zu ihrem ersten von vier Eurovisionseinsätzen, strahlte allerdings vor allem snobistische Arroganz aus (komplette Show).

Eurovision Song Contest 1960