FI 1966: Auf der Stra­ße nach Süden

Eine noch heu­te vom NDR beim deut­schen Vor­ent­scheid ger­ne ange­wand­te Abstim­mungs­tech­nik führ­te der fin­ni­sche Sen­der YLE erst­ma­lig 1966 als Neue­rung ein: das Super­fi­na­le. Wie nicht anders zu erwar­ten, stell­te sie ihre Unge­eig­net­heit gleich bei der Pre­miè­re unter Beweis. Zum einen stand die Sie­ge­rin des Abends, die damals 22jährige Eurovi­isukar­sin­ta-Novi­zin Ann-Chris­ti­ne Nyström mit ihrem fröh­lich-belang­lo­sen Schla­ger­lein ‘Play­boy’, eigent­lich bereits nach der ers­ten Jury­ab­stim­mung fest, in wel­cher sie mit zwei Zäh­lern Vor­sprung vor den bei­den punkt­gleich zweit­plat­zier­ten Bal­la­den ‘Muis­to­jen Bule­var­di’ von Lai­la Kinn­unen (→ FI 1961) und ‘Vie­ras rakastettu­ni’ (‘Frem­de, die ich lie­be’) von Vik­tor Kli­men­ko (→ FI 1965) führ­te. Den­noch muss­te die sel­be Jury anschlie­ßend die­se drei Titel noch ein­mal neu bewer­ten, wobei sich der ‘Play­boy’ wenig über­ra­schend erneut durch­setz­te, dies­mal mit deut­lich grö­ße­rem Abstand. Denn natür­lich ver­teil­ten sich bei die­ser Drei­er­kon­stel­la­ti­on die Stim­men der Bal­la­den­freun­de rela­tiv gleich­mä­ßig auf die bei­den lang­sa­men Lie­der, wäh­rend die Anhän­ger flot­te­ren Lied­gu­tes uni­so­no für Ann-Chris­ti­ne stimm­ten. Hät­te anstel­le von Kli­men­kos halb­ga­rem Gei­gen­ge­schnul­ze ein zwei­ter Uptem­po-Titel zur Aus­wahl gestan­den (der sich aller­dings unter den neun Bei­trä­gen die­ses Jahr­gangs, aus denen sich allen­falls noch Tama­ra Lunds jaz­zig-ele­gan­te Betrach­tung über ‘Nas­sen Asphalt’ ein wenig her­aus­hob, nicht fin­den ließ), wäre Finn­land in die­sem Jahr frag­los auf Lai­las von zahl­lo­sen Akkor­de­on­spie­lern gesäum­ten, nost­al­gie­ver­ne­belt-tief­me­lan­cho­li­schen ‘Bou­le­vard der Erin­ne­run­gen’ gen Luxem­burg gewan­delt. So aber folg­te Frau Nyström dem Bei­spiel Mari­on Rungs (→ FI 1962, 1973) und ver­such­te ver­ge­bens, die für die Fin­nen so nach­tei­li­ge, in die­sem Jahr erst schrift­lich fixier­te → Spra­chen­re­gel mit einer inter­na­tio­nal ver­ständ­li­chen Titel­zei­le zu umschif­fen.

Mer­ke: volu­mi­nö­se Haar­hel­me, auch wenn modisch gera­de ange­sagt, las­sen schmal geschnit­te­ne Gesich­ter optisch noch län­ger erschei­nen.

Vor­ent­scheid FI 1966

Suo­men Eurovi­isukar­sin­ta. Sams­tag, 22. Janu­ar 1966, aus den YLE-Fern­seh­stu­di­os in Hel­sin­ki. Neun Teilnehmer/innen. Mode­ra­ti­on: Tuula Igna­ti­us + Ris­to Vana­ri.
#Interpret/inTitelPunk­tePlatz
01Tama­ra LundMär­k­ää Asfalt­tia08 | –5
02Ilk­ka Rin­neSyys­ro­mans­si04 | –9
03Caro­la Stan­dertsk­jöldMeren Lau­lu07 | –7
04Vik­tor Kli­men­koVie­ras rakastettu­ni20 | 253
05Lai­la Kinn­unenMuis­to­jen Bule­var­di20 | 292
06Dan­nyPie­ni sana05 | –8
07Mar­jat­ta Lep­pä­nenAamu­yön tans­si08 | –5
08Las­se Mår­ten­sonKen hän on13 | –4
09Ann-Chris­ti­ne NyströmPlay­boy22 | 541

PT 1966: Rebel wit­hout a Cau­se

Es war im Grun­de genom­men ein ein­zi­ges Mada­le­na-Iglé­si­as-Fest­spiel, das Lis­sa­bon­ner Fes­ti­val da Canção von 1966. Die mit vol­lem Namen Mada­le­na Lucí­lia Iglé­si­as do Vale de Oli­vei­ra Por­tu­gal (por­tu­gie­si­sche Per­so­nal­aus­wei­se müs­sen wohl im DIN-A-3-For­mat aus­ge­stellt wer­den!) hei­ßen­de Sän­ge­rin inter­pre­tier­te gleich drei der ins­ge­samt acht Wett­be­werbs­ti­tel. Davon ver­irr­ten sich die lieb­lich plin­kern­den ‘Camin­hos per­di­dos’, die ‘Ver­lo­re­nen Wege’, dem Titel gerecht wer­den auf den sechs­ten Rang. Mit ihrem dritt­plat­zier­ten Bei­trag fass­te sie gar ein hei­ßes Eisen an: in der dama­li­gen herr­schen­den rechts­ge­rich­te­ten Dik­ta­tur unter Sala­zar von ‘Rebel­dia’ (‘Rebel­li­on’) zu sin­gen, kann man fast schon als mutig bezeich­nen. Auf euro­päi­scher Ebe­ne lag sie damit aller­dings voll im Trend: auch in ande­ren natio­na­len Vor­ent­schei­dun­gen, wie zum Bei­spiel beim nor­we­gi­schen Melo­di Grand Prix, tauch­ten Lie­der auf, wel­che die begin­nen­de Jugend­re­vol­te gegen die ver­krus­te­ten Struk­tu­ren im Nach­kriegs­eu­ro­pa zumin­dest atmo­sphä­risch auf­grif­fen. Das sei­nem Titel ent­spre­chend auch musi­ka­lisch hoch­dra­ma­ti­sche Chan­son unter­stütz­te die Frau mit dem recht­ecki­gen Gesicht mit einer abso­lut kon­trol­lier­ten, eben­so dra­ma­ti­schen Mimik und Ges­tik. Einen unfrei­wil­li­gen klei­nen komö­di­an­ti­schen Kon­tra­punkt setz­te sie dann in der Song­mit­te, als sich beim kur­zen Schüt­teln der Fri­sur ein Här­chen in den zum Sin­gen offen­ste­hen­den Mund ver­irr­te, wel­ches sie anschlie­ßend ver­such­te, so unauf­fäl­lig wie mög­lich her­aus­zu­pu­len.

Gro­ßes Kino: Frau Iglé­si­as ruft vor üppi­gen flo­ra­len Arran­ge­ments die Revo­lu­ti­on aus.

Wei­ter­le­senPT 1966: Rebel wit­hout a Cau­se

ESC 1965: Die Hit­ze der Jungs

Logo des Eurovision Song Contest 1965
Die Pop-Revo­lu­ti­on

Im zehn­ten Jahr sei­nes Bestehens schien der Euro­vi­si­on Song Con­test end­gül­tig bei sich ange­kom­men zu sein, die gröbs­ten Kin­der­krank­hei­ten eini­ger­ma­ßen aus­ge­merzt: unver­zeih­li­che archi­va­ri­sche Lücken durch eine feh­len­de Auf­zeich­nung der Live-Sen­dung wie noch 1956 und 1964 soll­ten künf­tig nicht mehr vor­kom­men; die Fra­ge, wer auf der Büh­ne die Sie­ges­tro­phäe über­reicht bekommt – Interpret/in oder → Komponist/in – sorg­te nicht mehr für Ver­wir­rung und pein­li­che Situa­tio­nen wie noch 1957; die Wer­tung unter­lag zwar noch stän­di­gen Ver­fah­rens­än­de­run­gen, hat­te sich aber als unver­zicht­ba­rer Teil der Sen­dung eta­bliert; die Zahl der teil­neh­men­den euro­päi­schen Staa­ten zeig­te einen erfreu­lich sta­bi­len Auf­wärts­trend von sie­ben im Anfangs­jahr zu aktu­ell 18 Natio­nen und die BBC hat­te 1963 ers­te Mei­len­stei­ne in Sachen Insze­nie­rung gesetzt, wel­che die im Jubi­lä­ums­jahr erst­ma­li­ge gast­ge­ben­de ita­lie­ni­sche TV-Anstalt RAI aller­dings nicht auf­griff. Viel­mehr wirk­te die Show aus Nea­pel extrem sta­tisch: alle Teilnehmer/innen muss­ten hin­ter einem klo­bi­gen Ste­reo-Mikro­fon Auf­stel­lung neh­men und durf­ten sich so gut wie nicht bewe­gen, wäh­rend die Kame­ras sie über­wie­gend vom Hals auf­wärts ein­fin­gen. Dazu kam eine Beleuch­tung, die so grell wirk­te, als habe sich die RAI für die Ver­an­stal­tung bei der NATO ein Dut­zend Rake­ten­such­schein­wer­fer aus­ge­lie­hen, mit denen man nicht nur das knapp 1.000 gela­de­ne Gäs­te fas­sen­de TV-Stu­dio, son­dern zur Not auch den Nacht­him­mel von ganz Nord­ita­li­en tag­hell hät­te illu­mi­nie­ren kön­nen.

Wegen irgend­wel­cher bescheu­er­ten Copy­right-Scher­gen gibt’s den ESC 1965 lei­der nicht kom­plett am Stück zu sehen, son­dern nur (in Tei­len) als Play­list. Wie oft muss ich es noch beto­nen: wir haben TV-Gebüh­ren bezahlt, die Show gehört uns! 

Wei­ter­le­senESC 1965: Die Hit­ze der Jungs

DE 1965: Dann der Schlag ins Gesicht

Ulla Wiesner, DE 1965
Die Ver­zag­te

Nur zu ger­ne zie­hen Euro­vi­si­ons­fans heut­zu­ta­ge über die man­geln­de Unter­hal­tungs­kom­pe­tenz der ARD her – und der Haus­herr die­ses Blogs wäscht da sei­ne Hän­de kei­nes­falls in Unschuld. Auch die eher einer freund­li­chen Über­nah­me durch Ste­fan Raab (→ DE 2000) gleich­kom­men­de “Koope­ra­ti­on” des Ers­ten mit Pro­Sie­ben bei den deut­schen Euro­vi­si­ons­vor­ent­schei­dun­gen von 2010 bis 2012 (im Wirt­schafts-Neu­sprech hie­ße so etwas “Joint-Ven­ture unter Abga­be der unter­neh­me­ri­schen Füh­rung”) könn­te man als (aller­dings im End­ergeb­nis sehr erfolg­rei­chen) kon­zep­tio­nel­len Offen­ba­rungs­eid inter­pre­tie­ren, wenn man möch­te. Doch so neu ist das alles nicht: bereits in den Sech­zi­gern tat sich das öffent­lich-recht­li­che Fern­se­hen, nament­lich der damals feder­füh­ren­de Hes­si­sche Rund­funk unter sei­nem Unter­hal­tungs­chef Hans-Otto Grü­ne­feld, aus­ge­spro­chen schwer mit dem Wett­be­werb der leich­ten Muse.

Chart-Watch 1965: Nur der brei­te ame­ri­ka­ni­sche Akzent der jugend­lich-fri­schen Inter­pre­tin ret­te­te den musi­ka­lisch wie text­lich brä­sig-bie­de­ren Sie­ger­ti­tel der Deut­schen Schla­ger­fest­spie­le 1965 vor der abso­lu­ten Uner­träg­lich­keit. Einen Num­mer-2-Hit konn­te Peg­gy March den­noch erzie­len. Unbe­zahl­bar: das Gesicht der unter­le­ge­nen Kon­kur­ren­tin Git­te Hæn­ning.

Wei­ter­le­senDE 1965: Dann der Schlag ins Gesicht

DK 1965: Weil er ein Chau­vi ist, ein Man­nes­mann

Ach, was hat­ten die Unter­hal­tungs­chefs der euro­päi­schen Rund­funk­an­stal­ten zu lei­den am Grand Prix Euro­vi­si­on! Nicht nur an den hohen Kos­ten und am mur­ren­den Volk, wenn die Lie­der mal wie­der zu schlecht und / oder die Ergeb­nis­se zu ent­täu­schend waren, son­dern vor allem an dem klaf­fen­den Kra­ter zwi­schen dem eige­nen aka­de­mi­schen Anspruch an exqui­si­te Musik und der pro­fa­nen Not­wen­dig­keit von wett­be­werbs­fä­hi­gen Euro­vi­si­ons­bei­trä­gen. Vom deut­schen Dele­ga­ti­ons­lei­ter die­ser Ära, Hans-Otto Grü­ne­feld, weiß man, dass er all zu Gefäl­li­ges und Hit­ver­däch­ti­ges, Schla­ger­haf­tes gar, wie es der Plebs bevor­zug­te, aus vol­lem Her­zen hass­te, und er wähn­te sich da voll und ganz einig mit sei­nem däni­schen Kol­le­gen Svend Peder­sen. Dem ging das seich­te Tra­la­la, das gera­de sein Sen­der DR seit 1957 regel­mä­ßig zu den euro­päi­schen Fest­spie­len schick­te, gewal­tig gegen den Strich, und so woll­te er eigent­lich erst gar nicht teil­neh­men in die­sem Jahr. Nach eini­gem guten Zure­den ließ er sich dann doch noch breit­schla­gen, aller­dings nur unter der Bedin­gung, dass end­lich ein­mal “Qua­li­tät” an die Rei­he käme. Und so kon­tak­tier­te er eine Rei­he von klas­si­schen Kom­po­nis­ten, die ihm ins­ge­samt acht Titel für eine strikt haus­in­ter­ne Jury­wahl schrie­ben. Eine vier­köp­fi­ge gestren­ge Jury, bestehend aus dem Obers­ten Jus­tiz­be­am­ten Eivind Helsted, dem Jazz­mu­si­ker Ib Glin­de­mann, dem Pro­gramm­re­dak­teur Mogens Kil­de und dem Kom­po­nis­ten Peder Holm ent­schied nach dem Anhö­ren die­ser Lie­der, die lyrisch beson­ders anspruchs­vol­le und gesell­schafts­po­li­tisch hoch­bri­san­te Bal­la­de ‘For din Skyld’ nach Nea­pel zu ent­sen­den, in wel­cher die sei­ner­zeit 38jährige Inter­pre­tin Bir­git Brüel sich einen Mann wünsch­te, der vom über­kom­me­nen Rol­len­bild des Erobe­rers ablässt und in ihr nicht das scheue, zu erja­gen­de Wild sähe, son­dern eine gleich­be­rech­tig­te Part­ne­rin. Unbe­dingt lobens­wert – hät­te die Gute die­sen fort­schritt­lich femi­nis­ti­schen Text in Form einer Pro­kla­ma­ti­on ver­le­sen und nicht gesun­gen. Denn als Lied war ‘Auf­grund dei­ner Schuld’ ein­fach nur ein ent­setz­lich zäher, zu Tode lang­wei­len­der Bro­cken, von Frau Brüel zudem mit ange­mes­sen gries­grä­mi­gen Gesicht vor­ge­tra­gen. Erstaun­li­cher­wei­se erhielt sie von den inter­na­tio­na­len Jurys zehn Punk­te – sehr viel für das dama­li­ge Wer­tungs­sys­tem, denn es reich­te für den sieb­ten Rang. Augen­schein­lich saßen dort etli­che des Däni­schen mäch­ti­gen Feminist/innen. Bir­git Tho­ra Marie-Loui­se Brüel, wie die 1996 ver­stor­be­ne Jazz-Sän­ge­rin und Schau­spie­le­rin mit vol­lem Namen hieß, trug übri­gens noch zwei wei­te­re Titel vor bei die­ser sen­der­in­ter­nen Aus­wahl, und die Num­mer ‘Drømme­flo­den’, eine völ­lig ziel­los vor sich hin mäan­dern­de, expe­ri­men­tell klin­gen­de Jazz­bal­la­de fand ihren Weg auf die B‑Seite der Sin­gle mit dem däni­schen Bei­trag 1965. Es ist das ein­zi­ge neben dem Sie­ger­song noch im Netz zu fin­den­de Lied die­ses Vor­ent­scheids, und die aus dem Anhö­ren des Titels resul­tie­ren­den Ohren­schmer­zen illus­trie­ren auf das Vor­treff­lichs­te, war­um der Sen­der DR gut dar­an tat, die Bei­trä­ge dem Fern­seh­pu­bli­kum vor­zu­ent­hal­ten. 

Das Gespenst des Femi­nis­mus geht um in Euro­pa: Bir­git Brüel in Nea­pel.

Vor­ent­scheid DK 1965

Dansk Melo­di Grand Prix. Don­ners­tag, 18. Febru­ar 1965, aus dem Stu­dio 2 des Radio­hu­set in Kopen­ha­gen. Sechs Teilnehmer/innen. Mode­ra­ti­on: – (haus­in­ter­ner Jury-Ent­scheid).
#Interpret/inTitelPlatz
01Bir­git BrüelFor din Skyld1
02Bir­git BrüelDrømme­flo­den
03Bir­git BrüelFørst nu
04Bjørn Tid­mandForårs­vi­se
05Poul Bund­gaardErin­dring
06Otto Bran­den­burgAt give dig gaver
07Dai­miHele ver­dens Jen­ka
08Bir­t­he Wil­keSom du er

SE 1965: Ver­lan­gen und Lust

Ein­zig und allei­ne das Lied soll im Vor­der­grund ste­hen beim Euro­vi­si­on Song Con­test, nicht der Inter­pret – von die­sem mög­li­cher­wei­se gut gemein­ten, aber völ­lig fehl­ge­lei­te­ten Man­tra (denn nur im gelun­ge­nen Zusam­men­wir­ken von Mensch und Mate­ri­al ergibt bei­des eine ergrei­fen­de Ein­heit) waren die TV-Unter­hal­tungs­chefs der west­eu­ro­päi­schen Sen­der nicht abzu­brin­gen in den Grün­dungs­jah­ren des Wett­be­werbs. Und so griff auch das schwe­di­sche Fern­se­hen 1965 zum glei­chen Mit­tel wie die Kol­le­gen aus Groß­bri­tan­ni­en und Bel­gi­en und nomi­nier­te, um das ver­gnü­gungs­süch­ti­ge und leicht von gro­ßen Namen zu beein­dru­cken­de Publi­kum aus­zu­trick­sen, einen ein­zi­gen Sän­ger, sämt­li­che Titel des natio­na­len Vor­ent­scheids vor­zu­tra­gen. Da der Con­test in die­sem Jahr in Ita­li­en, dem Mut­ter­land der Oper, statt­fand, lag es wohl irgend­wie nahe, einen an den inter­na­tio­na­len Spiel­stät­ten der Hoch­kul­tur gefei­er­ten Bari­ton zu enga­gie­ren: man erhoff­te sich bei SVT von dem bereits in jun­gen Jah­ren fol­li­kal Her­aus­ge­for­der­ten Ing­var Wixell (zoti­gen Namens­witz bit­te selbst ein­fü­gen) eine wür­di­ge Ver­tre­tung. Der 2011 ver­stor­be­ne Trä­ger des Gro­ßen Ver­dienst­kreu­zes der Bun­des­re­pu­blik Deutsch­land, der von 1967 an drei­ßig Jah­re lang zum Ensem­ble der Deut­schen Oper Ber­lin gehör­te, lehn­te zunächst ein­mal zwei der acht von vom Sen­der ange­frag­ten Kom­po­nis­ten spe­zi­ell für ihn geschrie­be­nen Titel ab. Unter den rest­li­chen sechs Lie­dern ver­teil­ten die erst­mals beim Melo­di­fes­ti­va­len zum Ein­satz kom­men­den elf regio­na­len Jurys ihre Punk­te ziem­lich ein­deu­tig: nur Mit­leids­zäh­ler gab es für das sei­nen Titel offen­sicht­lich Lügen stra­fen­de ‘Väl­digt vacker’ (‘Sehr schön’) und das zwei­deu­ti­ge ‘Varm i dej’ (‘Warm in Dir’). Um so ein­deu­ti­ger gewann der mit beein­dru­cken­der Stimm­kraft into­nier­te ‘Annor­stä­des Vals’ (‘Anders­wo-Wal­zer’), eine zar­te, melan­cho­li­sche Sehn­suchts­bal­la­de, mit wel­cher das skan­di­na­vi­sche Land nicht wei­ter ent­fernt von sei­ner heu­ti­gen Rol­le als euro­vi­sio­nä­res Power­house des Pop hät­te sein kön­nen, und in wel­cher der trieb­ge­plag­te Ing­var sei­ner abwe­sen­den Fern­be­zie­hung etwas vom früh­lings­haf­ten Knos­pen sei­ner Lüs­te vor­sülz­te, für die er sich Erlö­sung hin­ter den Schlüs­sel­blu­men erhoff­te. Die­sen blu­mi­gen Sex-Talk ent­schärf­te er jedoch in Nea­pel, wo er den Bei­trag in einer etwas unver­fäng­li­che­ren eng­li­schen Fas­sung als ‘Absent Fri­end’ vor­trug. Das Nicht­be­ach­ten der sei­ner­zeit noch unge­schrie­be­nen → Spra­chen­re­gel sorg­te indes dafür, dass die EBU eben jene ab 1966 schrift­lich ver­bind­lich fixier­te. Es soll­te noch ein knap­pes Jahr­zehnt ver­ge­hen, ehe Schwe­den zu sei­ner Form und – mit einer wei­te­ren Regel­über­tre­tung – zum ers­ten Sieg fand.

Wegen mir hät­te Ing­var auch auf Sua­he­li sin­gen kön­nen. Mehr ver­stan­den hät­te ich den­noch nicht.

Vor­ent­scheid SE 1965

Melo­di­fes­ti­va­len. Sams­tag, 13. Febru­ar 1965, aus dem Dju­r­går­den in Stock­holm. Ein Teil­neh­mer. Mode­ra­ti­on: Bir­git­ta Sand­stedt.
#Interpret/inTitelPunk­tePlatz
01Ing­var WixellStil­la och Tyst282
02Ing­var WixellKom­mer Vår054
03Ing­var WixellVarm i dej025
04Ing­var WixellFör­t­rollad Stad143
05Ing­var WixellVäl­tigt vacker016
06Ing­var WixellAnnor­stä­des Vals501

FI 1965: Gib mir ’nen Kerl

111 Ein­sen­dun­gen hat­te das fin­ni­sche Fern­se­hen YLE im Jah­re 1965 von hei­mi­schen Komponist/innen für die Suo­men Eurovi­isukar­sin­ta erhal­ten. Zehn Titel such­te YLE her­aus, um sie in den Wochen vor dem Semi­fi­na­le des Grand-Prix-Vor­ent­scheids mehr­fach im Radio zu spie­len. Per Post­kar­ten­ab­stim­mung bestimm­ten die Zuhörer/innen hier­aus ihre sechs Lieb­lings­lie­der für die End­run­de in Hel­sin­ki. Auf der Stre­cke blieb unter ande­rem ein Bei­trag namens ‘Pava­ne itke­väl­le nei­dol­le’, was die unglaub­lich schwei­ni­sche kali­for­ni­sche Inter­net-Such­ma­schi­ne Goog­le mit ‘Piss auf eine klei­ne Mut­ter’ über­setzt (wirk­lich, ich denk mir das nicht aus!), was aber tat­säch­lich wohl einen ‘Tanz für ein wei­nen­des Mäd­chen’ meint. Kein Wun­der: wer heul­te da nicht, wenn irgend­ein wild­frem­der Wüst­ling die eige­ne Amme anpin­kelt! Auch die Schwe­din Caro­la schei­ter­te im Semi­fi­na­le – und wer jetzt kurz vor dem euro­vi­sio­nä­ren Herz­kas­per steht, den kann ich beru­hi­gen: nicht von der umstrit­te­nen Fan-Iko­ne Caro­la Hägg­kvist (→ SE 1983, 1991, 2006) ist hier die Rede, son­dern von Caro­la Stan­dertsk­jöld, einer in Finn­land gebo­re­nen Jazz- und Chan­son­le­gen­de mit schwe­di­schen Wur­zeln, die mit der vom Vor­jah­res­ver­tre­ter Las­se Mår­ten­son geschrie­be­nen Auf­for­de­rung ‘Ge mig en Grabb’ (‘Gib mir ’nen Kerl’) antrat. Da schlie­ßen wir uns doch nur zu ger­ne an! Das in den Jugend­jah­ren in der Schweiz auf­ge­wach­se­ne, fünf­spra­chi­ge Mul­ti­ta­lent, das zeit­wei­lig mit dem Hazy Oster­wald Sex­tett (‘Kri­mi­nal­tan­go’) tour­te und im Lau­fe ihrer hei­mi­schen Pop­kar­rie­re gleich drei Grand-Prix-Sie­ger­ti­tel cover­te, nahm im glei­chen Jahr sogar einen deut­schen Schla­ger auf. ‘War­um willst Du das alles ver­ges­sen?’ erwies sich jedoch als düs­te­res Omen für Caro­la: 1985 dia­gnos­ti­zier­ten die Ärz­te bei ihr eine Alz­hei­mer-Erkran­kung, an der sie 1997 im Alter von nur 56 Jah­ren starb.

Wohin die Wind­ma­schi­ne sie weht: die fin­ni­sche Schla­ger­le­gen­de Kat­ri Hele­na bei ihrem stür­mi­schen Start ins Musik­ge­schäft.

Gerüch­te­wei­se hieß es, die damals erst neun­zehn­jäh­ri­ge und uns im Lau­fe der nächs­ten Jahr­zehn­te (!) noch mehr­fach in Grand-Prix-Zusam­men­hän­gen begeg­nen­de Kat­ri Hele­na Kalao­ja (→ FI 1979, 1993) habe die Post­kar­ten­ab­stim­mung der Radiohörer/innen mit ihrer nich­tig-flot­ten Pol­ka ‘Min­ne tuuli kul­jett­aa’ (‘Wohin der Wind mich führt’) gewon­nen. Das nütz­te ihr im Fina­le der Eurovi­isukar­sin­ta lei­der herz­lich wenig, den hier stimm­ten sowohl aus­ge­wähl­te Studiozuschauer/innen aus allen zehn Regio­nen Finn­lands als auch eine “pro­fes­sio­nel­le” Jury gleich­be­rech­tigt ab. Und die setz­ten Kat­ri ledig­lich auf den kom­bi­nier­ten drit­ten Rang. Über den Sie­ger des Abends bestand zwi­schen bei­den Frak­tio­nen kei­ne Einig­keit: das wie stets in sol­chen Din­gen geschmacks­si­che­re und ado­rie­rens­wert klu­ge Volk bevor­zug­te ein wei­te­res Werk Las­se Mår­ten­sons: das ele­gan­te ‘Iltaisin’ (‘Am Abend’), eine musi­ka­lisch auf char­man­te Wei­se ver­spiel­te, unglaub­lich viel­schich­ti­ge Jazz-Bal­la­de, die völ­lig mühe­los und ohne sich selbst dabei zu ver­lie­ren zwi­schen bei­na­he iro­ni­scher Hei­ter­keit und zutiefst melan­cho­li­schen Zwi­schen­tö­nen mäan­der­te, und die der Kom­po­nist im Anschluss an die Sen­dung als gemein­sa­mes Duett mit der Vor­ent­schei­dungs-Inter­pre­tin Mar­jat­ta Lep­pä­nen ver­öf­fent­lich­te. Eine ech­te Per­le, die auch im kom­bi­nier­ten Voting nach Punk­ten deut­lich führ­te und somit das Land eigent­lich hät­te ver­tre­ten müs­sen. Doch die Jury woll­te es anders.

Lei­der nur als Audio­fas­sung ver­füg­ba­re: der legi­ti­me Sie­ger­song die­ses Vor­ent­scheids, ‘Iltaisin’.

Denn die “Pro­fes­sio­nel­len” bevor­zug­ten den gebür­ti­gen Rus­sen und selbst­er­nann­ten “sin­gen­den Kosa­cken” Vik­tor Kle­men­ko mit sei­ner skur­ri­len, hook-frei­en und sehr fin­ni­schen Lie­bes­schmerz­bal­la­de ‘Aurinko las­kee län­te­en’ (‘Die Son­ne geht im Wes­ten unter’). Bei Unei­nig­keit, so woll­ten es die sei­ner­zeit gül­ti­gen YLE-Sta­tu­ten jedoch, lie­ge das fina­le Ver­dikt beim Sen­der. Der ließ sich eini­ge Tage Zeit zur Ent­schei­dungs­fin­dung, konn­te aber den­noch nicht den Mut auf­brin­gen, sich auf die Sei­te des Vol­kes zu schla­gen, und stimm­te statt­des­sen mit der Jury. Mög­li­cher­wei­se auch, um mal einem ande­ren Kom­po­nis­ten als Las­se Mår­ten­son den Weg auf die euro­päi­sche Büh­ne zu ebnen. Nicht unbe­dingt der klügs­te Ent­schluss, wie wir mitt­ler­wei­le wis­sen: denn obwohl der im spä­te­ren Leben nach einem reli­giö­sen Erleb­nis ins Fach der christ­li­chen Erwe­ckungs­mu­sik gewech­sel­te Vik­tor Kle­men­ko in Nea­pel mit einem beein­dru­cken­den Abra­ham-Lin­coln-Bart von sei­ner sowje­ti­schen Her­kunft abzu­len­ken such­te, lie­ßen sich die streng anti­kom­mu­nis­ti­schen Juro­ren beim euro­päi­schen Wett­sin­gen nicht täu­schen und schick­ten ihn mit → null Punk­ten wie­der nach Hau­se. Ein unfai­res Ver­dikt gewiss, doch kei­nes­falls gemei­ner als die Bevor­zu­gung Kli­men­kos durch den hei­mi­schen Sen­der gegen­über der eigent­li­chen Vor­ent­schei­dungs­sie­ge­rin Mar­jat­ta Lep­pä­nen. Kar­ma is a Bitch!

Oder waren es die schwar­zen Pai­let­ten, die Vik­tors Ergeb­nis her­bei­führ­ten?

Um der Chro­nis­ten­pflicht (und dem pri­va­ten Ver­gnü­gen des Chro­nis­ten an der skur­ri­len Schön­heit fin­ni­scher Namen) Genü­ge zu tun, soll jedoch noch von einem Mann berich­tet wer­den, der auf der Teil­neh­mer­lis­te des 1965er Eurovi­isukar­sin­ta gar nicht zu fin­den ist, und den den­noch so vie­les mit der Show ver­bin­det: Erk­ki Poh­jan­hei­mo heißt der jun­ge Mann, der ursprüng­lich vor­ge­se­hen war, von den magi­schen Trom­meln Lapp­lands zu berich­ten, den ‘Lapin taika­r­um­mut’. Dass beim Vor­ent­scheid an sei­ner Stel­le die in letz­ter Sekun­de ein­ge­sprun­ge­ne und weit­hin unbe­kann­te Sän­ge­rin Rit­va Mustonen eine, wie das Por­tal Viisukup­pi­la es in der Goog­le-Über­set­zung so form­voll­endet nennt, “mys­tisch wir­beln­de Inter­pre­ta­ti­on” des für fin­ni­sche Ver­hält­nis­se schon bei­na­he unver­ant­wort­lich ein­gän­gi­gen Titels zum Bes­ten gab (und damit abge­schla­gen auf dem fünf­ten Platz lan­de­te), dafür trug der Sen­der die Ver­ant­wor­tung: YLE hat­te näm­lich dem neben sei­ner Gesangs­kar­rie­re dort im Zweit­job als Kame­ra­mann täti­gen Erk­ki gera­de eine Fest­an­stel­lung als Unter­hal­tungs­chef (!) ange­tra­gen, in wel­cher Funk­ti­on er im Lau­fe der Jah­re auch mit der EBU zusam­men­ar­bei­ten soll­te. Zwi­schen 1973 und 1996, so weiß es Wiki­pe­dia, kom­men­tier­te Poh­ja­n­e­hei­mo für die fin­ni­schen Zuschauer/innen die Gescheh­nis­se beim Euro­vi­si­on Song Con­test, und 1981 mode­rier­te er dem hei­mi­schen Vor­ent­scheid. Eine gro­ße Grand-Prix-Fami­lie!

Ist das der Kerl, den Caro­la woll­te? Erk­ki wirkt jeden­falls, als sei er nicht ganz so brav, wie das Foto ver­mit­teln soll.

Vor­ent­scheid FI 1965

Suo­men Eurovi­isukar­sin­ta. Sams­tag, 13. Febru­ar 1965, aus den YLE-Fern­seh­stu­di­os in Hel­sin­ki. Sechs Teilnehmer/innen. Mode­ra­ti­on: Ant­ti Einiö + Mari­on Rung.
#Interpret/inTitelPunk­tePlatz
01Mar­jat­ta Lep­pä­nenIltaisin2101
02Eero & Jus­siTah­don saa­ren0846
03Rit­va MustonenLapin Taika­r­um­mut0935
04Vik­tor Kli­men­koAurinko las­kee län­te­en1952
05Kat­ri Hele­naMin­ne tuuli kul­jett­aa1863
06Kai LindMon Amie, mon Amour1334

BE 1965: Il pleut de l’Or

1963, als der flä­mi­sche Sen­der zuletzt für den bel­gi­schen Bei­trag ver­ant­wort­lich zeich­ne­te, unter­lag die als Lilia­ne Couck gebo­re­ne Sän­ge­rin Lize Mar­ke im Vor­ent­scheid noch knapp (mit nur drei Punk­ten Dif­fe­renz) gegen ihren Mit­be­wer­ber Jac­ques Ray­mond. Dies­mal bau­te VRT vor und buch­te Lize, wel­che im glei­chen Jahr noch ihre eige­ne TV-Per­so­na­li­ty-Show bekam, exklu­siv für die Reprä­sen­tanz des Lan­des beim Euro­vi­si­on Song Con­test. Einen Vor­ent­scheid gab es den­noch: sechs Lied­lein durf­te die Chan­teu­se vor­stel­len, und eine pari­tä­tisch mit “Exper­ten” und Zuschauer/innen besetz­te Jury erwähl­te dar­aus die musi­ka­lisch äußerst dezent daher­kom­men­de Bal­la­de ‘Als het weer Len­te is’ (‘Wenn es wie­der Früh­ling ist’), in wel­chem die Prot­ago­nis­tin ihrem in den käl­te­ren Jah­res­zei­ten offen­sicht­lich fern der Hei­mat wei­len­den Gespons ver­spricht, für ihn die “Tau­trop­fen” zu “spa­ren” und ihm bei sei­ner Rück­kehr aus son­ni­ge­ren Gefil­den von den zwi­schen­zeit­lich ange­sam­mel­ten Reich­tü­mern alles zu kau­fen, was er sich nur wünscht. Nun ent­zieht sich mei­ner Kennt­nis, in wel­chem unbe­kann­ten Feen­land man mit einer der­art nas­sen Wäh­rung bezah­len kann – oder han­del­te es sich gar um eine beson­ders blu­mi­ge Meta­pher für gewis­se Kör­per­flüs­sig­kei­ten, mit denen Frau Couck ihren Teil­zeit-Lover zu ent­loh­nen gedach­te? Um den merk­wür­di­gen Song ent­spann sich eine klei­ne Kon­tro­ver­se, als auf­merk­sa­me Grand-Prix-Fans den Sen­der nach dem Vor­ent­scheid dar­auf hin­wie­sen, dass der Titel bereits im Fern­se­hen gesun­gen wor­den war, und zwar von Ton­ia (→ BE 1966). Trotz des frap­pan­ten Regel­ver­sto­ßes schick­te VRT Lize, die selbst wohl eher den zweit­plat­zier­ten Bei­trag ‘Een Wereld zon­der jou’ bevor­zug­te, mit dem anrü­chi­gen Früh­lings­lied gen Nea­pel, wo sie aller­dings eine kal­te →  Null-Punk­te-Dusche über sich erge­hen las­sen muss­te. Eine beson­ders blü­hen­de Kar­rie­re soll­te ihr im Anschluss nicht mehr gelin­gen.

Vene­dig im Regen: Lizes Tautröpf­chen ver­dampf­ten im war­men Kli­ma Ita­li­ens.

Vor­ent­scheid BE 1965

Fina­le van de bel­gi­sche Bij­dra­ge tot het Song­fes­ti­val. Sams­tag, 13. Janu­ar 1965. Eine Teil­neh­me­rin.

#Inter­pretTitelPunk­tePlatz
01Lize Mar­keAls het weer Len­te is3171
02Lize Mar­keRegen­lied2773
03Lize Mar­keEen Wereld zon­der jou2852
04Lize Mar­keJij alle­en2496
05Lize Mar­keJij bent onmis­baar2665
06Lize Mar­keZoals2704

NL 1965: Mar­mor, Stein und Schla­ger bricht

Nach zwei inter­nen Aus­wah­len kehr­te das nie­der­län­di­sche Fern­se­hen 1965 wie­der zum öffent­li­chen Vor­ent­scheid zurück. Und das mit Gran­dez­za: über eine gan­ze Woche lang erstreck­te sich das Natio­naal Song­fes­ti­val (NSF) in die­sem Jahr. Ins­ge­samt fünf aktu­el­le Schla­ger­stars betei­lig­ten sich dar­an und stell­ten in getrenn­ten Vor­run­den jeweils drei Songs vor, aus denen das Publi­kum jeweils einen für das gemein­sa­me Fina­le aus­wähl­te. Den Auf­takt mach­te die als Fünf­zehn­jäh­ri­ge in einer Talent­show ent­deck­te Trea van der Schoot. Die hat­te auf Anra­ten ihrer Men­to­rin Cate­ri­na Valen­te (!) zeit­gleich zu ihrer begin­nen­den Schla­ger­kar­rie­re in den Nie­der­lan­den ver­sucht, auch den lukra­ti­ven deut­schen Markt zu entern und dazu ihren Namen in das für ger­ma­ni­sche Zun­gen leich­ter aus­zu­spre­chen­de Trea Dobbs geän­dert, zu dem sich die Valen­te durch einen Zir­kus­clown inspi­rie­ren ließ. Es half Trea nicht viel: Plat­ten wie ‘Rita, Pepi­ta, Con­chi­ta’ (eine Ode an die spa­ni­sche Euro­vi­si­ons­ver­tre­te­rin 1965?) oder ‘Du hast mir einen Hund geschenkt’ blie­ben in den Rega­len lie­gen. Dafür lan­de­te sie zu Hau­se in die­sem Jahr mit der nie­der­län­di­schen Fas­sung des Dra­fi-Deut­scher-Ever­greens ‘Mar­mor, Stein und Eisen bricht’ (bei Trea: ‘Mar­mer, Staal en Ste­en ver­ga­an’) einen Top-Ten-Hit. Genau so übri­gens wie mit ihrem auf einem aktu­el­len Mode­tanz basie­ren­den NSF-Final­bei­trag ‘Plo­em plo­em Jen­ka’, mit wel­chem die Hol­län­der ein­mal mehr ihr Händ­chen für kar­ne­val­es­ke Schun­kel­schla­ger unter Beweis stell­ten.

Klingt genau so plem plem, wie der Titel es ver­spricht: Trea Dobbs Jen­ka.

Wei­ter­le­senNL 1965: Mar­mor, Stein und Schla­ger bricht

IE 1965: The Rain! The Rain! Cry­ing!

Erst im zehn­ten Jahr sei­nes Bestehens debü­tier­te die mit ins­ge­samt sie­ben Sie­gen bis heu­te erfolg­reichs­te Nati­on beim Euro­vi­si­on Song Con­test. 1956 bei der Grand-Prix-Pre­miè­re in Luga­no konn­te Irland indes noch gar nicht dabei sein: da ver­füg­te die streng katho­li­sche und sei­ner­zeit noch ein wenig rück­stän­di­ge Insel­na­ti­on näm­lich noch nicht über eine eige­ne Rund­funk­sta­ti­on. Erst 1961 grün­de­te sich das Staats­fern­se­hen RTÉ, und vier Jah­re spä­ter fühl­te man sich dann fit genug, sich am kul­tu­rel­len Kräf­te­mes­sen der euro­päi­schen Natio­nen zu betei­li­gen. “Zu die­sem Zeit­punkt schien die Euro­vi­si­on in den Augen der Iren eine sehr anspruchs­vol­le Ange­le­gen­heit zu sein,” schreibt der Autor David Bla­ke Knox in sei­nem 2015 erschie­ne­nen Buch ‘Ire­land and the Euro­vi­si­on’, und die Aus­wahl des kel­ti­schen Ver­tre­ters vor allem von dem Wunsch beseelt, er oder sie möge die Nati­on vor der Welt­öf­fent­lich­keit “nicht bla­mie­ren”. So muss­ten sich die zwölf Teilnehmer/innen des ers­ten iri­schen Vor­ent­scheids – größ­ten­teils die Lead­sän­ger der damals hoch­gra­dig popu­lä­ren Tanz­ka­pel­len – dem Anlass ent­spre­chend in Smo­king oder Abend­kleid wer­fen und durf­ten nicht ihr übli­ches Reper­toire zu Gehör brin­gen, das neben Cover­ver­sio­nen aktu­el­ler Hits vor allem aus Coun­try & Wes­tern und hei­mi­schem Folk bestand.

Dickie Rock (→ IE 1967) war einer der popu­lärs­ten Teil­neh­mer beim iri­schen Vor­ent­scheid 1965. Sein übli­ches Reper­toire (hier sein Hit ‘One by one’ aus dem glei­chen Jahr) durf­te er jedoch eben­falls nicht brin­gen.

Wei­ter­le­senIE 1965: The Rain! The Rain! Cry­ing!