Undercover (ESC Finale 2005)

Das Jahr der Trommeltänze

Angedroht war ursprünglich, dass die letztjährige Siegerin, die von Staatschef Wiktor Juschtschenko zur Eurovisionsbeauftragten ernannte Volksheldin Ruslana, durch den Abend führen solle. Die Galionsfigur der Orangenen Revolution sagte aber in letzter Sekunde ab. Weil sie so viel zu tun habe, dass sie sich nicht richtig vorbereiten könne, so die offizielle Begründung. Jegliche Spekulation über einen Zusammenhang mit ihren eher fragmentarischen Englischkenntnissen ist hingegen so bösartig wie wohl begründet. Ob Mascha und Pascha, die Ersatzmoderatoren, nun so viel besser Englisch sprachen? Es gab an diesem Abend keine rechte Antwort darauf. Denn sie zwitscherte ihre Texte zwischen stets zum debilen Dauergrinsen gebleckten Perlweißzähnen heraus wie eine Singdrossel auf Speed, er murmelte sie beständig in seinen zwischenzeitlich abrasierten Goatee wie ein bekiffter Elch.

Man verstand also nichts, aber das machte auch nichts. Wir hatten ja den immer verlässlichen Peter Urban, der sich zwar leider nicht die Mühe machte, bei den aus dem Halbfinale kommenden Acts seine Anmoderationen zu aktualisieren. Doch warum auch – seine Kommentare waren kenntnisreich und erfrischend wie immer. Auch die angekündigten Klitschko-Brüder, bekannt aus Boxsport und Ferrero-Reklame (was immer “Blinis” sein mögen: ich möchte das nicht!), tauchten auf – um kurz auf ein paar Glöckchen zu hauen. Und das auch noch vollständig bekleidet! Wie enttäuschend! Selbstverständlich kam auch die großartige Ruslana zu ihrem Recht und tanzte noch einmal die ‘Wild Dances’ für uns. Ob sie damit heute bei Möbelhauseröffnungen auftritt? Doch auch ohne Moderationstätigkeit blieb ihr Einfluss den ganzen Abend über sehr präsent: beinahe jeder zweite Wettbewerbsbeitrag versuchte sich an der ukrainischen Formel aus lauten Trommeln, atemberaubenden Tanzdarbietungen und hektischem Geschrei.

Wie Sie sehen, sehen Sie nichts: Nox (HU)

Stimmlich konnte die die Darbietung des ungarischen Tanzprojektes Nox diesmal eher überzeugen, vor allem harmonierten die Männerstimmen im Refrain besser. Perfekt wie schon am Donnerstag die Riverdance-Choreografie. Das ging jedoch in der Fülle der diesjährigen Trommeltanznummern ein wenig unter. Kein Wunder bei schwarz gekleideten Menschen vor schwarzem Bühnenhintergrund: da war optisch kaum etwas wahrzunehmen. Schade! Ausgerechnet Großbritannien präsentierte anschließend den flottesten türkischen Beitrag der Eurovisionsgeschichte; wohl in dem Versuch, Sertabs Sieg von 2004 für sich zu wiederholen. Javine, eine sexy aussehende, leicht geschürzte Castingshow-Schnepfe, krächzte das lasziv-auffordernde ‘Touch my Fire’, eingerahmt von mehr als schnuckeligen Tänzern (dem Aussehen nach Anthony Costa und Simon Webbe von Blue). Die verzweifelte Hektik der durchaus unterhaltsamen Choreografie konnte allerdings nicht von Javines versagendem Stimmchen ablenken. So landete die Britin, die bei der heimischen Vorentscheidung noch für ein Nipplegate gesorgt hatte, mit ihrem Musterbeispiel eines poppigen Pseudo-Chartbreakers ganz weit hinten. Wie übrigens alle Big-Four-Länder: in diesem Jahr begann die unheilvolle, aber berechtigte Tradition des Strafwertens für die vier Finalschummler.^[1]

Sertab Erener hat gerade angerufen und will ihr Lied zurück! (UK)

Dass in einem Wettbewerbsumfeld, in dem laute Trommeln und hektische Tanzschritte dominierten, eine solche Darbietung wie die von Ich-bin-zwei-Öltanks-Chiara gut ankam, verwundert nicht. Ohne jeglichen Ablenkungsschnickschnack stellte sich die figur- und stimmgewaltige Sängerin ganz alleine vors Mikro, tanzte nicht und ließ die Schlichtheit ihrer selbst geschriebenen Midtempoballade ‘Angel’ wirken. Dazu zwinkerte sie eins-, zweimal kokett in die Kamera und signalisierte so: ich hab die Mätzchen nicht nötig, ich weiß, dass ich gut bin. Stimmt, selbst wenn ich solche Lieder persönlich auf den Tod nicht ausstehen kann. Für die metallicfroschgrüne Siegerin des Halbfinales, Luminita Anghel und ihre sexy Trommler (von deren grandioser Show man dank der beschissenen Kameraführung so gut wie nichts sah) reichte es hier für den dritten Platz. Ihr und ihrem kraftvollen Vocal-House-Track ‘Let me try’ hätte ich sogar den Sieg gegönnt! Einen klasse Kontrast und Beleg für die musikalische Vielfalt des einstmaligen Schlagerwettbewerbs lieferten die lustigen nordischen Parodie-Rocker Wig Wam. ‘In my Dreams’, eine augenzwinkernde Verbeugung vor den Abgründen des dahingeschiedenen Glamrock bewies auf das Schönste, dass aus Norwegen nicht nur Depriballaden kommen müssen.

Rumänien ist das neue Belgien: Luminta + Sistem

Wer sich all die Jahre fragte, was seit 1979 eigentlich aus Dschinghis Khan wurde, bekam hier die Antwort. Er wanderte in die Türkei aus und fand heuer seinen Weg zurück auf die Eurovisionsbühne, als Tänzer für die bongospielende Bardin Gülseren. Ihr Ethnosong ‘Rimming rimming leck Rimi rimi ley’, von TRT in dem Bemühen eingereicht, so schnell keinen Contest mehr in Istanbul austragen zu müssen, klang im finalen Remix um Längen besser als im Vorfeld. Also schon beinahe erträglich. Zdob si Zdub legten im Vergleich zum Semi noch ein Schippchen drauf: ihr Leadsänger zog sich obenrum aus, präsentierte die moldawischen Bodypaintingtrends und die in Chisinau angesagten Hüftteppiche und ließ die angesichts ihrer kultartigen Popularität nun über beide Wangen strahlende Oma wieder auf die Pauke hauen. Als ob ein israelischer Choreograf die Bühnenshow für die Albanerin zusammengestellt habe, wichen die mit Geigenattrappen bewaffneten Mädels Ledina Celo nicht von der Seite. Von ihrem Hochzeitslied ‘Tomorrow I go’ blieb bei mir, wie fast immer bei Albanien, dennoch nur hektisches (und disharmonisches) Geschrei hängen. Verzichtbar.

Ding Ding Dong macht das Klischeemeßgerät: Gülseren (TR)

Wie tief man stürzen kann, wenn man sich an unerreichbaren Vorbildern orientiert, bewies der Zypriot und alte Eurovisionsbekannte Constantinos Christoforou. Er hatte bei Sakis Rouvas ganz genau hingeschaut und alle Erfolgsingredenzien übernommen. Seinen typisch mediterranen Tanzflächenfüller ‘Ela ela’ präsentierte er mit einer überladenen Choreografie, hantierte mit riesigen Ohrenstäbchen, streckte lasziv den Unterleib in die Kamera und vergaß auch nicht, sich vorher ansehnliche Muskeln anzutrainieren. Blöd nur, dass seine männlichen Backings noch dickere Oberarme vorweisen konnten, die sie in schwarzen Muskelshirts auch ansprechend präsentierten. Das verstärkte den Eindruck von “gewollt und nicht gekonnt”. Ein fader Abklatsch auch die iberische Nummer. Erinnern Sie sich noch an diesen schlimmen spanischen Sommerhit mit der peinlichen Choreografie, mit der auch Sie sich damals auf dem Betriebsfest blamierten? Genau, der ‘Ketchup Song’. Auch der spanische Sender TVE erinnerte sich noch daran und schickte ihn, zur Tarnung von drei wie gedopt über die Bühne wirbelnden Hausfrauen (Son de Sol) in augenwehbunter Strandkleidung gesungen, als ‘Brujería’ nach Kiew. In Spanien gab’s Proteste von Feministinnen gegen den “frauenfeindlichen Text” – dabei sind Zeilen wie “Du musst mich nicht in Ketten legen, damit ich dir folge” (oder so ähnlich) doch ausgesprochen liberal. Und gegen Männeranbetung ist ja wohl nichts einzuwenden! Gegen diesen Song allerdings schon: den brauchte einfach kein Mensch!

Der zyprische Beitrag 2005 wird präsentiert von: Q-Tips!

‘Zauvijek moja’, der Beitrag Serbien-Montenegros, erinnerte musikalisch in seiner ganzen wunderbaren Dramatik und dem ungehemmten Einsatz bittersüßer Weltuntergangsgeigen an die Machart des Vorjahrestitels ‘Lane moje’. Nur: den Jungs von No Name kaufte man angesichts ihrer unbefleckten Jugend nicht ab, jemals mit schlimmeren Sorgen konfrontiert gewesen zu sein als der Wahl ihres Haarpflegemittels. Leidenschaft muss aber glaubwürdig wirken, um punkten zu können. Dabei war der Beitrag hoch kontrovers: die Präpubertierenden hatten sich in der Vorentscheidung gegen Jelena Tomasevic (RS 2008) und ihr aus der Feder Zeljko Joksimovics (RS 2004) stammendes ‘Jutro’ durchsetzen können, weil alle montenegrinischen Jurymitglieder in einer Art Blockvoting für die aus dem separatistischen Landesteil stammenden Buben stimmten und Jelena geschlossen ignorierten. Im Folgejahr sorgte das gleiche Verhalten der Montenegriner für einen Eklat und den Rückzug des Staatenbunds vom Contest. Im Juni 2006 vollzog sich dann die Abspaltung des für Korruption und Schmuggel bekannten Winzstaates vom großen Bruder. Doch für was? Endlich eigenständig, scheiterte Montenegro drei mal im Semifinale, zuletzt mit einem Beitrag aus der Feder Ralph Siegels. Und kann sich seither keine weiteren Teilnahmen mehr leisten.

Dagegen ist Sandra Kim eine Trantüte: No Name (RS)

Dass der Däne Jakob Sveistrup mit seinem drögen Diätreggae überhaupt ins Finale kam, erboste mich. Auch wenn er persönlich ja sympathisch und sein ‘Talking to you’ während der ersten Strophe noch erträglich wirkte: spätestens, wenn der Refrain einsetzt, ist es mit meiner Toleranz vorbei. Dass er es auch noch hier unter die Top Ten schaffte, damit bin ich nicht einverstanden. Um so mehr freute mich das schlechte Abschneiden des schwedischen Beitrags. Martin Stenmarck, in belarussischer Manier von der SVT-Jury gegen die Publikumsmehrheit nach Kiew manipuliert, befremdete mit einer swingorientierten Cabaretnummer über das bekannte skandinavische Spielerparadies ‘Las Vegas’. Ob sein Herumgefuchtel mit einem neonbeleuchteten Mikrofonständer eine Reminiszenz an seine stangentanzende Landsfrau Lena Phillipson (2004) darstellen sollte? Oder hoffte er, vom grassierenden Star-Wars-Fieber (Die Rache der Sith) zu profitieren? Nutzte jedenfalls nix, denn auf Swing regiert Europa nun mal allergisch - ob der NDR das nun glaubt oder nicht! Auch im zweiten Durchgang blieb Martin Vucics Nummer ein durchschaubar kalkuliertes, schlampig exekutiertes Balkantrashspektaktel. Mit dem erfreulichen Unterschied, dass die jugoslawische Stimmenmafia diesmal Mazedonien links liegen ließ und ‘Make my Day’ abkackte. Und damit meinen Tag rettete.

Dürften mich auch in Ketten legen: Greenjolly (UA)

Auf Drängen der EBU-Sesselpupser mussten Greenjolly ‘Razom nas bahato’, die Hymne der Orangenen Revolution, um die darin enthaltene Huldigung des ukrainischen Präsidenten Juschtschenko bereinigen. Was ich gegenüber den Menschen, die sich seinerzeit in Kiew für die Demokratie den Arsch abfroren, als Beleidigung empfinde. Sympathisch blieb mir die musikalisch gewöhnungsbedürftige Hip-Hop-Nummer natürlich auch wegen des super sexy Bärchens, das da in Mitten seiner in Ketten gelegten Bandkollegen rappte, in Erinnerung. Unser Castingsternchen Gracia amüsierte mit einem völlig verunglücken Einstieg in ihr tödlich mittelmäßiges Poprockliedchen. ‘Run and hide’, diesen Rat hätte ich ihr auch gegeben. Auf den verdienten letzten Platz des Abends folgte der verdiente erste: Helena Paparizou, schon als weiblicher Part von Antique (GR 2001) eine verehrungswürdige Diva sondergleichen, gab mit dem Titel ihres dezent folkorisierten Discostücks ‘My Number One’ sofort vor, wohin die Reise geht. Eine überzeugende, aber nicht übertriebene Choreografie mit clever eingebauten Sirtakielementen und bis zum Bauchnabel aufgeknüpften Tanzschnittchen; vor allem aber Helenas Attitüde, die keinen Zweifel daran ließ, wer die Königin des Abends werden sollte, führten zum berechtigten Erfolg. Der spätestens in dem Moment besiegelt war, als die schwedische Griechengöttin einem ihrer Tänzer an den Latz griff, ein paar Schnüre herauszog und ihn als menschliche Violine benutzte.

Eine von Können unterfütterte Attitüde ist nun mal sexy: Helena & die Paparizettes (GR)

Natalia Podolskaya zog mit ihrem Startplatz dagegen die Arschkarte. Ihre an sich subversive Kombination aus formatradiofreundlichem Poprock (‘Nobody hurt no one’) und einem amerikakritischen Text über lasche Waffengesetze und Gewalt an Schulen litt ein wenig daran, dass man ihn natürlich nicht verstand, so wie sie nuschelte. So blieb nur Durchschnittsseich à la Gracia. Dass sie deren Platzierung überbot, verdankt Natalia vor allem der Loyalität der Exilrussen in den ehemaligen GUS-Staaten, die für sie anriefen.  Brillierte Bosnien letztes Jahr noch mit einem campen Retro-Disco-Knaller, so unternahm man diesmal eine Reise in die Abgründe der Eurovisionswelt der Achtziger. Feminnem, drei singende Damenbinden in billigen Fummeln (bzw. eilig umgearbeiteten Duschhäubchen) schlachteten einen besinnungslos munteren Song namens ‘Call me’, bei dem es einer Beleidigung Schwedens gleich käme, zu behaupten, er sei von Abba abgekupfert. Das Import-Kalkül des schweizerischen Fernsehens ging voll auf: mit Vanilla Ninja, einer auch bei deutschen Mädchen im Grundschulalter populären Girlgroup aus Estland, erreichten die Eidgenossen die einzige Top-Ten-Platzierung in diesem Jahrzehnt. Der Schweizer selbst ist ja nun mal für das Entertainment auch einfach nicht geboren, wie nicht zuletzt Paola, Kurt Felix und Emil beweisen.

Zeitgenössisches, kriminell unterbewertet: Ortal & die Chacelettes (FR)

“Die sind ja süß”, meinte meine Mitschauerin Manuela angesichts der lettischen Bubis Walter & Kazha. Um angesichts meines entsetzten Gesichtsausdrucks klar zu stellen: “Süß im Sinne von: denen würde ich sofort einen Kakao kochen”. Jo. Dass das durchschaubar auf Sympathievoten zielende Gimmick mit der Gebärdensprache auch im Finale so gut ankam und ihnen beinahe den Sieg bescherte… nun gut, wir haben mit dem Behindertenbonus angefangen (1981, 2002). Insofern darf ich mich nicht beschweren. Ortal, eine anmutige französische Sängerin mit israelischen Wurzeln und einer etwas heiseren Stimme, bot einen netten, modernen RnB-Song mit zeitgeistigem Tiefgang (‘Chancun pense à soi’). Sowie eine echte Augenweide von einem muskelbepackten schwarzen Tänzer, der meine komplette Aufmerksamkeit beanspruchte. Trotzdem sprang der Funke nicht so richtig über. Nach einem brillanten Pausenprogramm ging es zum Höhepunkt: der Auszählung! Zwar wollte diesmal niemand neun Punkte vergeben, dafür erwischte es ausgerechnet das Gastgeberland Ukraine: wohl, weil sich der Computer aufhängte, fing man drei Mal mit der Punktedurchsage an. Sehr lustig! Spannend wurde es, weil lange Zeit kein eindeutiger Trend auszumachen war (außer dem korrekten letzten Platz für Deutschland). Ich schwitzte Blut und Wasser, dass um Gottes Willen nicht die furchtbaren Letten gewinnen dürften, jubelte bei jedem Punkt für Rumänien und Griechenland – und freute mich am Ende des Abends wie ein Plätzchen über den verdienten Sieg von Helena Paparizou! Die dann zwar noch ein Küsschen von Wiktor “Scarface” Juschtschenko über sich ergehen lassen musste, dafür aber aus seiner Hand mit einem Pfund Gold entschädigt wurde. Super Ergebnis – und nach Athen wollte ich ja schon immer mal!

Eurovision Song Contest 2005

1. ^[1] Die vier (seit 2011 fünf) Hauptzahler- und -zuschauerländer der EBU (DE, ES, FR, IT, UK) sind immer für das Finale gesetzt, weil ihr Ausscheiden im Semi bzw. Rückzug vom Contest fatale finanzielle und Quoten-Folgen haben könnte. Verständlicherweise führt das bei Zuschauern in regelmäßig im Semi scheiternden Nationen zu Groll – und fördert nicht gerade die Neigung, für eins dieser privilegierten Länder anzurufen. ↩

Lesen Sie auch:

1. Just maybe I’m crazy (ESC Finale 2004)