Trotz eines kürzlich erfolgten harschen Budgeteinschnittes in Höhe von 20% beim Sender Dansk Radio (DR) durch die Regierung, der zur Entlassung etlicher Mitarbeiter/innen und zur Einstellung einiger Programme führte, bleibt der Eurovisionsvorentscheid des Landes, das DMGP, unangetastet: wie schon in den Vorjahren will man erneut eine spektakuläre Show auf die Bühne stellen. Die Teilnehmer/innen sind noch nicht bekannt, der Vorverkauf startet jedoch bereits am 26.10.2018. Ticketpreise rangieren von 215 bis 465 dänischen Kronen.
Dänemark
Eurovision Song Concert 2018
Der dänische ESC-Fanclub MelodiGrandPrixFans.dk lädt ein zum festlichen Abend mit Dinner und Live-Auftritten. Bestätigt sind die tapfere Britin aus Lissabon, SuRie, das maltesische Monchichi Fabrizio Faniello, die französische Grand-Prix-Legende Anne-Marie David, der rothaarige Wikinger Rasmussen und die herrlich prollige Ace Wilder aus Schweden. Karten gibt es ab 250 DK (nur Konzert) bis 400 DK (mit Dinner).
Von Pelikanen und Kamelen: das ESC-Finale 2018
Hat das Land so eine Art von Geheimvertrag mit dem Karma? Oder wie schafft Israel es sonst, seine Eurovisionssiege mit einer derartigen mathematischen Präzision in Abständen von jeweils exakt 20 Jahren über die Grand-Prix-Geschichte zu verteilen? Und das auch noch mit einem jeweils ziemlich ähnlichen Konzept: 1978 schaffte es Izhar Cohen auf dem Höhepunkt der Discowelle mit einem tanzbaren, von der universalen Liebe unter den Menschen handelnden Kinderlied namens ‘A Ba Ni Bi’ und einer sensationellen Marge-Simpson-Frisur, die Jurys im Sturm zu erobern; 1998 gelang der kämpferischen Transsexuellen Dana International mit dem Tanzflächenfüller ‘Diva’ der bis heute wichtigste, weil ein unübersehbares, die gesellschaftliche Liberalität beflügelndes Zeichen für Toleranz und Respekt gegenüber dem Anderssein setzende Sieg in der Eurovisionshistorie. Und nun, weitere 20 Jahre später, führt die fantastische, vor selbstbewusstem Charme nur so sprühende Wuchtbrumme Netta Barzilai diese progressive Tradition fort und gewinnt mit der unglaublich spaßigen, ebenfalls extrem tanzbaren Emanzipationshymne ‘Toy’, einem so unverkrampften wie kraftvollen Beitrag zur aktuellen Feminismusdebatte, die europäischen Liederwettspiele. Wie wunderbar!
Sie sei eine “schöne Kreatur”, behauptet die hier vor ihren goldenen “Bären” (Peter Urban) zu sehende Netta in ihrem Song über sich selbst. Völlig zu Recht. Und ein Vorbild dazu (IL).
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DK 2018: In der Regel hatten die Wikinger rote Bärte
Ein Wikinger mit langen Haaren und rotem Vollbart, in Begleitung von vier finster dreinblickenden Gestalten, die eine mild martialisch anmutende Rockpomphymne namens ‘Higher Ground’ singen, in der von Kampfschiffen, Schwertern und Pfeilen die Rede ist, in Szene gesetzt mit gehissten Segeln, Trockeneisnebel und dezentem Windmaschineneinsatz: was im ersten Moment klingt wie die Wiederkehr von Santiano (→ Vorentscheid DE 2014) und eine musikalische Kriegserklärung der Dänen ans restliche Europa, nach der Androhung der kriegerischen Landnahme wie im finstersten Mittelalter, entpuppt sich bei näherem Hinsehen als überraschend pazifistischer Beitrag. Von der Sage des 1898 heilig gesprochenen Wikingers Magnus Erlendsson, der sich der Schlacht verweigerte und lieber betete und verhandelte, sei sein Beitrag inspiriert, so der nur unter seinem Nachnamen auftretende, 32jährige Interpret Jonas Flodager Rasmussen über seinen Titel, mit welchem er am heutigen Supersamstag das Dansk Melodi Grand Prix gewann. Und zwar mit der Hälfte aller im Superfinale abgegebenen Stimmen.
Ihnen ergäbe ich mich ohne Verhandlungen: dem dänischen Vertreter Rasmussen und seiner Wikingerhorde. Trotz der schrecklichen Musik und der Sagapo-Gedächtnis-Choreografie.
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Eurovision Deathmatch #12: Jodel Cha Cha
Wenn der Eurovisionsjahrgang 2017 von einem nicht zu wenig hat, dann sind es Jodlerinnen. Nein, damit meine ich nicht den rumänischen Beitrag, sondern Balladessen mit starken Stimmen, welche die Noten in die Länge ziehen bis kurz vor die Unendlichkeit und beim Singen gerne mal die Tonleiter hoch und runter joggen, um ihre Range zu präsentieren und den Juroren, denen wir diese Flut einzig und alleine zu verdanken haben, die Punkte aus der Tasche zu holen. Vergangenen Mittwoch präsentierte ich bereits die erste Eurovision-Deathmatch-Paarung dieser Hochleistungsdamen, und das heutige Schreiende-Frauen-Duell zwischen Dänemark und der Schweiz wird nicht das letzte seiner Art sein in unserem Leser/innen-Spiel. Anja Nissen tritt also an für unser skandinavisches Nachbarland, und sie zieht bei ‘Where I am’ alle Register. Wenn es das Label “generisch” nicht schon gäbe, für den dänischen Beitrag müsste man es (mal wieder) erfinden. Text, Melodie, Musik: alles Nebensache, alles völlig ohne Belang, alles nur ein Vehikel, damit die im roten Kleid mitten im Sturm der Windmaschine stehende Anja sich die Lungen wund schreien kann. Und das tut sie dann auch, wie eine ihr ganzes Leben lang auf diesen Moment hin gedrillte Eiskunstläuferin: technisch perfekt. Und mit der persönlichen Ausstrahlung eines Mantarochen.
The Lady in Red: Anja Nissen (DK)
Dänemark 2017: so interessant wie der deutsche Song
Und auch die Dänen bestimmten heute Abend beim traditionellen Melodi Grand Prix ihren Song für Kiew. Nationalistisch, wie das skandinavische Völkchen (oder zumindest ihr Sender DR) gestimmt ist, taten sie dies unter Ausschluss der nicht-dänischen Öffentlichkeit: trotz gegenteiliger vorheriger Ankündigung blieben die Zuschauer/innen aus dem Ausland vom Internetstream des MGP ausgesperrt. Was mich, wenn ich das an dieser Stelle kurz einschieben darf, zu der Forderung an die EBU veranlasst, sämtliche an einer Eurovisionsteilnahme interessierten Mitgliedssender künftig zwingend vertraglich zu verpflichten, ihre nationale Vorentscheidung ohne jede Zugangsbeschränkung (oder die Notwendigkeit zur Installation fischiger Plug-ins wie in Slowenien) auf Youtube als Livestream und zum nachträglichen Abruf einzustellen. Nicht, dass man tatsächlich etwas versäumt hätte: die zehn MGP-Beiträge variierten in ihrer musikalischen Bandbreite von unerträglich bis uninteressant, und bei der im Superfinale mit 64% der Zuschauerstimmen überwältigend siegreichen Blondine Anja Nissen und ihrem Midtempotitel ‘Where I am’ handelt es sich um ein weiteres der mittlerweile hunderten von Eurovisionsliedern, die ich nicht zwingend wegschalten würde, wenn sie in der Zufalls-Playlist kämen, die ich allerdings auch schon wieder vergessen habe, während sie noch laufen. Die also schlichtweg total egal sind. Und die unter normalen Umständen im Semifinale scheitern müssten – wäre nicht die Konkurrenz mindestens genau so langweilig. Bei der, wie Eurofire weiß, aus Tralien stammenden und dort bereits als Siegerin aus der Castingshow The Voice hervorgegangenen Anja scheint es sich um eine weitere der vielen Künstler/innen zu handeln, die stimmliche Lautstärke mit inhaltlichem Ausdruck verwechseln, einen angestrengten Gesichtsausdruck mit Ernsthaftigkeit und exaltierte Gesten mit ansprechender Interpretation. Aber auch, wenn sie das technisch einigermaßen sauber macht: einen Grand-Prix-Auftritt, an den man sich in zehn Jahren (oder auch nur während der Telefonabstimmung) noch erinnert, ergibt dies nicht. Sehr treffend fasste das ein Fan im ESC Nation-Forum zusammen: “This is just as interesting as the German song”. Und dem ist nichts hinzuzufügen.
Warum schreit die Frau mich an? Ich hab ihr doch nix getan! (DK)
Was sagst Du: schafft Dänemark mit Anja Nissen wieder das Finale?
- Ganz schwer zu sagen. Das Lied ist so-so, und die Konkurrenz größtenteils auch. Hängt von der Form am Abend ab. (44%, 41 Votes)
- Auf keinen Fall. Das Geschreie nervt, der Song bleibt nirgendwo hängen. Gäbe es nicht noch Schwächeres, würde sie Letzte im Semi. (40%, 37 Votes)
- Auf jeden Fall. Sie singt hervorragend, der Song ist stark, die Konkurrenz schwach: wieso sollte das nicht klappen? (16%, 15 Votes)
Total Voters: 93
Loading …Endlich: Dänemark bannt Bands!
Einer Meldung der Seite ESC United zufolge wolle das dänische Fernsehen Bands und Duos möglicherweise von der Teilnahme am nationalen Vorentscheid Melodi Grand Prix ausschließen. So habe es jedenfalls der Unterhaltungschef des Senders DR, Jan Lagermand Lunde, bei einem OGAE-Fanclub-Treffen erzählt. Der Band-Bann sei Teil eines umfänglichen Maßnahmenpaketes, mit dem die Dänen 2017 wieder ins Eurovisionsfinale vorstoßen möchten, nachdem sie zwei Mal in Folge (zu Recht) in der Qualifikationsrunde scheiterten. Beide Male im übrigen vertreten von schnöselig-blassen Boybands, nämlich Lighthouse X (→ 2016) und Anti Social Media (→ 2015). Und wenn ich Acts wie die pseudorebellischen A Friend in London (→ 2011) oder das Gefrierlächel-Duo Chanée & Nevergreen (→ 2010) geistig Revue passieren lassen, die zwar Spitzenplatzierungen im Finale erreichten, jedoch gemeinsam mit den beiden Rohrkrepiererkapellen musikalisch zum Furchtbarsten gehören, was der Grand Prix jemals hervorbrachte, möchte ich dem DR für diese menschenfreundliche Entscheidung vor Dankbarkeit und Freude um den Hals fallen. Wie in Deutschland sollen es also nun Solo-Sänger/innen richten. Wobei auch das keine Erfolgsgarantie beinhaltet, wovon unsere beiden Blindgängerinnen Ann Sophie Dürmeyer (→ 2015) und Jamie Lee Kriewitz (→ 2016) sicherlich ein Lied singen können. Und exakt auf jenes kommt es an! Auch hier geht DR neue Wege und orientiert sich ein wenig an der BBC: fünf Songs durften Eurovisionsfans auf Einladung des Senders aus einem Pool von 41 vorselektierten Einsendungen bereits für die Melodi Grand Prix auswählen. Weitere fünf will die TV-Anstalt handverlesen. Auch über eine internationale Jury oder den Wegfall des Superfinales denke man nach, wobei sich alle vorgestellten Änderungen noch im Planungsstadium befänden und nicht zwingend kommen müssten. Ob es die Dänen so schaffen, endlich ein wenig von der entsetzlich sterbenslangweiligen Konsenssülze loszukommen, auf die sie so arg stehen (und ja, ich weiß: Deutschland sitzt da im Glashaus), und mal wieder etwas Mutiges schicken? Zu wünschen wäre es ihnen. Und uns allen!
Auch nicht unbedingt innovativ, aber doch das Beste aus dem MGP der letzten fünf Jahre
Zweites Semifinale 2016: der sich den Wolf tanzt
“Måns ist sehr enttäuscht”: das war er, der Satz des Abends, gesprochen vom deutschen Kommentator Peter Urban, nachdem Gastgeberin Petra Mede direkt im Anschluss an den Auftritt des Weißrussen Ivan informierte, dass dieser ursprünglich nackt und in Begleitung von Wölfen zu performen gedachte, was die EBU im Hinblick auf die Regeln leider verbieten musste. Zum Missfallen des komoderierenden Vorjahressiegers, der gerade hinter Petra die Bühne enterte – im Adamskostüm, leider mit einem strategisch platzierten Plüschwolf vor dem Gemächt. Wie dankbar bin ich dem Schweden dafür, dass er ein dergestalt schamlos selbstverliebter, zeigefreudiger Exhibitionist ist, der wirklich keine Gelegenheit auslässt, seinen durchtrainierten Körper möglichst textilfrei der Öffentlichkeit zu präsentieren. Und wie dankbar bin ich den Schweden dafür, dass sie mit solch einer Leichtigkeit durch diesen Abend führten und die Show mit einem wunderbaren Mini-Musical eröffneten, das uns in vier Minuten darüber aufklärte, was die Eurovision eigentlich ist und dabei so fachlich akkurat wie herrlich selbstironisch daherkam. Der Stimmauszählungs-Überbrückungsact ‘Man vs. Machine’, eine Art Hommage an die Tanzszenen aus dem Achtzigerjahre-Streifen ‘Nummer 5 lebt’, fiel gegen das bewegende Flüchtlingsballett vom Dienstag zwar etwas ab, ergab aber dennoch eine schöne Pausenunterhaltung. SVT: 12 Points!
Nicht nur Måns ist enttäuscht – ich ebenso: von der Größe seines, ähm, Wolfs!
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Dänemark schickt atemlose Liebessoldaten durch die Nacht
Ende 2013 veröffentlicht und in den deutschsprachigen Ländern seither praktisch ununterbrochen auf Rotation und in den Charts (aktuell auf Rang 84 in den deutschen Top 100, hoch von 96), manifestiert sich der Einfluss von Helene Fischers Monsterschlager ‘Atemlos’ 2016 massiv beim Eurovision Song Contest. Mit ‘Adrenalin’ von Ella Endlich (einen passenderen Namen könnte sie in ihrer Rolle als Ersatzhelene nicht tragen) findet sich ein verwässerter Abklatsch bei Unser Lied für Stockholm; in der heutigen zweiten Vorrunde des Melodifestivalen sang Charlotte Perrelli (SE 1999, 2008) zur Pausenunterhaltung eine schwedische Coverversion davon – und der vor wenigen Minuten gewählte dänische Beitrag ‘Soldiers of Love’ der blassen Boyband Lighthouse X erinnert derartig frappant an Fischers Nummer, dass wir uns schon jetzt auf eine lustige Plagiatsdebatte von ‘Glorious’-versus-‘Euphoria’-Ausmaßen einstellen können. Wobei die (deutlichere) musikalische Ähnlichkeit von ‘Soldiers of Love’ mit dem Jahrhundertschlager der Menschenfischerin schon das Beste ist, was über den dänischen Titel gesagt werden kann, der sich im Superfinale des Melodi Grand Prix mit 42% der Anruferstimmen knapp durchsetzte. Die Teile des Songs nämlich, die nicht von ‘Atemlos’ abgepinnt sind, wirken genau so flach und fadenscheinig wie der Gesang der drei farblosen Milchbubis. Die auf der ESC-Bühne, wo Chorstimmen vom Band verboten sind, damit hart auf die Fresse fallen dürften. Lustiger Melodi-Fakt am Rande: Loreen (SE 2012), die als Pausenfüllerin auftrat, wurde als Interpretin des Songs ‘Euphobia’ angesagt. So langsam mache ich mir über die Zukunft Europas dann doch Sorgen…
Liliane Saint-Pierre (BE 1987) hat angerufen und möchte ihren Titel zurück!
Können die dänischen Soldaten der Liebe ins Finale durchmarschieren?
- Mit ein paar guten Chorsängern, einem vorteilhaften Startplatz und viel Glück vielleicht. Spätestens im Finale pullt das aber einen Dolan. (29%, 33 Votes)
- Mit dieser schlechten Schlagerkopie? Noch nicht mal, wenn sie singen könnten! (27%, 31 Votes)
- Na klar: der Song ist eingängig, die Jungs hübsch. Wie sollte das nicht klappen? (23%, 26 Votes)
- Nein, und wenn wir Glück haben, reißen sie den ähnlich seifigen irischen Beitrag mit ins Verderben. (20%, 23 Votes)
Total Voters: 113
Loading …Punk is dead: erstes Semi 2015
Gleich vorneweg ein Wort der Vorwarnung: vermutlich sehe ich dieses Jahr einen komplett anderen Contest als ein Großteil meiner Leser/innen. Denn ich bin seit langem erstmals wieder vor Ort, und bekanntlich sind die Eindrücke in der Halle stets völlig andere als die zu Hause an den Flachbildschirmen. So hörte ich, zumindest schon mal heute im ersten Semifinale, beispielsweise nur satten, vollen Sound und weitestgehend fehlerfreien Gesang – dies also zur Erklärung, falls das an den Rundfunkempfängern anders herüberkam. Dann ein weiteres Wort der Vorwarnung: ich bin stocksauer! Auf Europa! Und zwar, weil die fantastischen Finnen nicht weiterkamen. Nein, ‘Aina Mun Pitää’ wird als Song vermutlich keine Aufnahme in die Playlist meiner zehn Lieblingstitel aller Zeiten finden. Aber der Mut der Finnen, so etwas Authentisches (alleine schon das Staging!) und Anderes zu schicken, hätte unbedingt belohnt werden müssen. Building Bridges, my Ass! Sollte sich in den nächsten Tagen herausstellen, dass die Jurys die Punks von PKN auf dem Gewissen, könnt Ihr Euch bereits jetzt auf einen weiteren ellenlangen Rant einstellen.
Die Vier hatten echten Spaß auf der Bühne (FI)