Dänemark

Make a Chan­ge and go: das deut­sche ESC-Fina­le 2020

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Ein in jeder Hin­sicht merk­wür­di­ger Euro­vi­si­ons­abend, den die ARD ges­tern auf die Bei­ne stell­te, und der es fer­tig brach­te, einer­seits Salz in die von der Coro­na-beding­ten Absa­ge des eigent­li­chen Euro­vi­si­on Song Con­test 2020 in Rot­ter­dam ver­ur­sach­te Wun­de zu streu­en und gleich­zei­tig für lin­dern­des Lab­sal zu sor­gen. Ein wirk­lich gro­ßes Lob jeden­falls muss dem NDR aus­ge­spro­chen wer­den für die so eigen­sin­ni­ge wie rich­ti­ge Ent­schei­dung, aus der Simul­tan­aus­strah­lung des von­sei­ten der EBU orga­ni­sier­ten, zen­tra­len Ersatz­pro­gramms Euro­pe shi­ne a Light aus­zu­sche­ren und statt­des­sen ein eige­nes, deut­sches ESC-Fina­le zu pro­du­zie­ren. Sowie das letz­ten Sams­tag auf dem Spar­ten­sen­der One vor­aus­ge­gan­ge­ne Halb­fi­na­le, bei wel­chem die Zuschauer:innen und die hun­dert­köp­fi­ge NDR-Aus­wahl­ju­ry aus allen 41 Wett­be­werbs­bei­trä­gen (minus dem deut­schen) die zehn Titel für die gest­ri­ge Show bestimm­ten. Die fand nun aus­ge­rech­net in den prunk­vol­len Hal­len der skan­dal­um­wit­ter­ten Ham­bur­ger Elb­phil­har­mo­nie statt, nach dem Flug­ha­fen BER und Stutt­gart 21 das bekann­tes­te deut­sche Steu­er­geld-Mil­lio­nen­grab die­ses Jahr­hun­derts und somit ein augen­fäl­li­ges Sinn­bild für die Kri­se, in wel­che wir uns durch das per­ma­nen­te Leben über unse­re Ver­hält­nis­se hin­ein­ma­nö­vriert haben und von denen die aktu­el­le Pan­de­mie nur ein klei­ner (und ver­mut­lich noch der harm­lo­ses­te) Teil ist.

Sag ja zu PIN & TAN: das däni­sche Bank­be­am­ten­pär­chen.

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DMGP 2020: Run­ning sca­red

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Vor kom­plett lee­ren Rän­gen fand das däni­sche Melo­di Grand Prix 2020 statt. Nicht etwa, weil die Zuschauer:innen end­gül­tig genug gehabt hät­ten von dem faden Musik­brei, denen ihnen der ver­ant­wort­li­che Sen­der DR Jahr für Jahr dort kre­denzt, und den Vor­ent­scheid boy­kot­tiert hät­ten. Viel­mehr ent­schied die sozi­al­de­mo­kra­ti­sche däni­sche Minis­ter­prä­si­den­tin Met­te Fre­de­rik­sen nur einen Tag vor der Show, im Zuge der gras­sie­ren­den Coro­no­vi­rus-Hys­te­rie alle öffent­li­chen Ver­an­stal­tun­gen mit mehr als tau­send Zuschauer:innen zu unter­sa­gen. Nun hat­te der Sen­der die das rund Zehn­fa­che fas­sen­de Roy­al Are­na in Kopen­ha­gen bereits gebucht, die Pro­ben schon durch­ge­führt. Eine Ver­le­gung der Sen­dung schied aus ter­min­li­chen Grün­den aus, und so ent­schied man sich für eine Geis­ter­show in einer lee­ren Hal­le. Was einen beson­ders iro­ni­schen Biss dadurch erhält, dass die zehn aus­ge­wähl­ten Wett­be­werbs­ti­tel sich – wie für das Land üblich – als musi­ka­lisch der­ar­tig ste­ril erwie­sen, dass kein noch so bös­ar­ti­ges Virus dage­gen eine Chan­ce beses­sen hät­te. Tra­di­tio­nell sor­tier­te ein ers­tes 50/50-Voting alle Bei­trä­ge weg, die auch nur in Spu­ren­ele­men­ten Leben besa­ßen. Unter den fürs Gold­fi­na­le ver­blie­be­nen Drei stimm­ten die dort allei­ne ent­schei­dungs­be­rech­tig­ten Dän:innen dann wenig über­ra­schend für das hete­ro­se­xu­el­le Pär­chen und das Seich­tes­te aller DMGP-Lie­der.

Ell & Nik­ki rel­oa­ded: Ben & Tan sagen ‘Yes’ zuein­an­der. 

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Rank & File 2019: Platz 34 – Love is fore­ver

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Alles ande­re als eine Plat­zie­rung noch inner­halb des Hass­lie­der­blocks gli­che einem Wun­der, wenn es um den däni­schen Bei­trag geht. Pro­du­ziert mein euro­vi­sio­nä­res Oh-I-love-to-hate-you-Land doch ver­läss­lich Jahr um Jahr einen uner­träg­lich seich­ten, ste­ri­len Grand-Prix-Song. Dass es unse­re nord­deut­schen Nach­barn dies­mal ver­hält­nis­mä­ßig hoch schaff­ten, liegt vor allem dar­an, dass der Melo­di Grand Prix 2019 nichts wirk­lich Erträg­li­che­res anzu­bie­ten hat­te außer dem Sie­ger­lied. Und dass die­ser Jahr­gang gera­de­zu birst vor noch viel furcht­ba­re­rer Kon­kur­renz.

Platz 34: Däne­mark – Leo­no­ra Jep­sen: Love is fore­ver (Lie­be ist für immer)

Erfol­ge fei­er­te Leo­n­a­ra bereits als Eis­kunst­läu­fe­rin, also in einer Sport­art, die sehr viel Dis­zi­plin erfor­dert. Und das merkt man der Zwan­zig­jäh­ri­gen an: ein biss­chen ver­bis­sen wirkt ihr Grin­sen, wenn sie sehr prä­sent, sehr ziel­stre­big in die Kame­ra blickt. So, wie das Men­schen oft zuei­gen ist, die glau­ben, etwas welt­be­we­gend Wich­ti­ges mit­zu­tei­len zu haben. Doch Leo­no­ras La-la-Lied­chen ver­fügt über eine sol­che Bot­schaft nicht: tau­send Mal gehör­te, hoh­le Kli­schees über die Lie­be trägt sie vor, von denen die titel­ge­ben­de Lüge das schlimms­te ist. Dazu plin­kert im Hin­ter­grund die Schor­len­ver­si­on des ent­setz­lichs­ten Höl­len­schla­gers aller Zei­ten, von Fools Gar­dens ‘Lemon Tree’ näm­lich. Dass man sich bei die­sem Pan­op­ti­kum des Grau­ens nicht augen­blick­lich ent­leibt, liegt vor allem an der sehr effek­ti­ven visu­el­len Ablen­kung durch die andert­halb Minu­ten durch­ge­hal­te­ne, schnitt­freie Kame­ra­fahrt und die put­zi­ge Kin­der­stuhl-Prä­sen­ta­ti­on. Und der span­nen­den Fra­ge, ob es Leo­no­ra bis zum Ende doch noch mal gelingt, für eine Sekun­de ein unge­küns­tel­tes Gesicht zu zie­hen. Ach­tung, Spoi­ler:

Es gelingt ihr nicht. Leo­no­ra beim Vor­ent­schei­dungs­auf­tritt.

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DMGP / A Dal 2019: Was kann der Sigis­mund dazu, dass er so schwul ist?

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Nach all der Auf­re­gung um die Ukrai­ne keh­ren wir in ruhi­ge­re Fahr­was­ser zurück und han­deln rasch die bei­den noch lie­gen­ge­blie­be­nen, eher zweit­ran­gi­gen natio­na­len Vor­ent­schei­de vom ver­gan­ge­nen Sams­tag ab, näm­lich das Dansk Melo­di Grand Prix und das unga­ri­sche A Dal. In ers­te­rem setz­te sich die 20jährige Eis­kunst­läu­fe­rin und Sän­ge­rin Leo­no­ra Jep­sen im Super­fi­na­le des däni­schen Vor­ent­scheids mit 42% der Anru­fe gegen die Kon­kur­renz durch. Ihr völ­lig harm­lo­ses und grun­de­ga­les La-La-Lied­chen ‘Love is fore­ver’, des­sen Auf­takt lei­der frap­pant an die Bes­tie in Schla­ger­ge­stalt erin­nert, das uner­träg­li­che ‘Lemon Tree’ der Pforz­hei­mer Kapel­le Fools Gar­den, ver­brei­tet sei­ne lyri­schen Plat­ti­tü­den gleich in vier Spra­chen: im Wesent­li­chen natür­lich in eng­lisch, ergänzt um ein paar Ein­spreng­sel in dänisch, deutsch (“Lie­be ist für alle da”) und fran­zö­sisch. Macht das Gan­ze auch nicht bes­ser. Jep­sen schlug damit in der Goldrun­de sowohl das noch ega­le­re grön­län­di­sche Duo Julie & Nina als auch den herr­lich tra­gisch ver­an­lag­ten Sig­mund Trond­heim, im Lan­de bekannt von sei­ner Teil­nah­me an der TV-Show Dan­mark har Talent und vom Copen­ha­gen Pri­de, der mit dem voll­kom­men hoff­nungs­lo­sen, aber gran­di­os fut­ti­gen ‘Say my Name’ den ein­zi­gen auch nur im ent­fern­tes­ten unter­halt­sa­men Bei­trag des Abends im Gepäck hat­te.

Eine 12 auf der Hal­dor-Lægreid-Ska­la: die­se Dar­bie­tung ent­hält nicht ein ein­zi­ges hete­ro­se­xu­el­les Atom!

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Von Peli­ka­nen und Kame­len: das ESC-Fina­le 2018

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Hat das Land so eine Art von Geheim­ver­trag mit dem Kar­ma? Oder wie schafft Isra­el es sonst, sei­ne Euro­vi­si­ons­sie­ge mit einer der­ar­ti­gen mathe­ma­ti­schen Prä­zi­si­on in Abstän­den von jeweils exakt 20 Jah­ren über die Grand-Prix-Geschich­te zu ver­tei­len? Und das auch noch mit einem jeweils ziem­lich ähn­li­chen Kon­zept: 1978 schaff­te es Izhar Cohen auf dem Höhe­punkt der Dis­co­wel­le mit einem tanz­ba­ren, von der uni­ver­sa­len Lie­be unter den Men­schen han­deln­den Kin­der­lied namens ‘A Ba Ni Bi’ und einer sen­sa­tio­nel­len Mar­ge-Simp­son-Fri­sur, die Jurys im Sturm zu erobern; 1998 gelang der kämp­fe­ri­schen Trans­se­xu­el­len Dana Inter­na­tio­nal mit dem Tanz­flä­chen­fül­ler ‘Diva’ der bis heu­te wich­tigs­te, weil ein unüber­seh­ba­res, die gesell­schaft­li­che Libe­ra­li­tät beflü­geln­des Zei­chen für Tole­ranz und Respekt gegen­über dem Anders­sein set­zen­de Sieg in der Euro­vi­si­ons­his­to­rie. Und nun, wei­te­re 20 Jah­re spä­ter, führt die fan­tas­ti­sche, vor selbst­be­wuss­tem Charme nur so sprü­hen­de Wucht­brum­me Net­ta Bar­zi­lai die­se pro­gres­si­ve Tra­di­ti­on fort und gewinnt mit der unglaub­lich spa­ßi­gen, eben­falls extrem tanz­ba­ren Eman­zi­pa­ti­ons­hym­ne ‘Toy’, einem so unver­krampf­ten wie kraft­vol­len Bei­trag zur aktu­el­len Femi­nis­mus­de­bat­te, die euro­päi­schen Lie­der­wett­spie­le. Wie wun­der­bar!

Sie sei eine “schö­ne Krea­tur”, behaup­tet die hier vor ihren gol­de­nen “Bären” (Peter Urban) zu sehen­de Net­ta in ihrem Song über sich selbst. Völ­lig zu Recht. Und ein Vor­bild dazu (IL).

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DK 2018: In der Regel hat­ten die Wikin­ger rote Bär­te

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Ein Wikin­ger mit lan­gen Haa­ren und rotem Voll­bart, in Beglei­tung von vier fins­ter drein­bli­cken­den Gestal­ten, die eine mild mar­tia­lisch anmu­ten­de Rock­pom­phym­ne namens ‘Hig­her Ground’ sin­gen, in der von Kampf­schif­fen, Schwer­tern und Pfei­len die Rede ist, in Sze­ne gesetzt mit gehiss­ten Segeln, Tro­cken­eis­ne­bel und dezen­tem Wind­ma­schi­nen­ein­satz: was im ers­ten Moment klingt wie die Wie­der­kehr von San­tia­no (→ Vor­ent­scheid DE 2014) und eine musi­ka­li­sche Kriegs­er­klä­rung der Dänen ans rest­li­che Euro­pa, nach der Andro­hung der krie­ge­ri­schen Land­nah­me wie im fins­ters­ten Mit­tel­al­ter, ent­puppt sich bei nähe­rem Hin­se­hen als über­ra­schend pazi­fis­ti­scher Bei­trag. Von der Sage des 1898 hei­lig gespro­che­nen Wikin­gers Magnus Erlends­son, der sich der Schlacht ver­wei­ger­te und lie­ber bete­te und ver­han­del­te, sei sein Bei­trag inspi­riert, so der nur unter sei­nem Nach­na­men auf­tre­ten­de, 32jährige Inter­pret Jonas Flo­da­ger Ras­mus­sen über sei­nen Titel, mit wel­chem er am heu­ti­gen Super­sams­tag das Dansk Melo­di Grand Prix gewann. Und zwar mit der Hälf­te aller im Super­fi­na­le abge­ge­be­nen Stim­men.

Ihnen ergä­be ich mich ohne Ver­hand­lun­gen: dem däni­schen Ver­tre­ter Ras­mus­sen und sei­ner Wikin­ger­hor­de. Trotz der schreck­li­chen Musik und der Saga­po-Gedächt­nis-Cho­reo­gra­fie.

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Euro­vi­si­on Death­match #12: Jodel Cha Cha

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Wenn der Euro­vi­si­ons­jahr­gang 2017 von einem nicht zu wenig hat, dann sind es Jod­le­rin­nen. Nein, damit mei­ne ich nicht den rumä­ni­schen Bei­trag, son­dern Bal­la­des­sen mit star­ken Stim­men, wel­che die Noten in die Län­ge zie­hen bis kurz vor die Unend­lich­keit und beim Sin­gen ger­ne mal die Ton­lei­ter hoch und run­ter jog­gen, um ihre Ran­ge zu prä­sen­tie­ren und den Juro­ren, denen wir die­se Flut ein­zig und allei­ne zu ver­dan­ken haben, die Punk­te aus der Tasche zu holen. Ver­gan­ge­nen Mitt­woch prä­sen­tier­te ich bereits die ers­te Euro­vi­si­on-Death­match-Paa­rung die­ser Hoch­leis­tungs­da­men, und das heu­ti­ge Schrei­en­de-Frau­en-Duell zwi­schen Däne­mark und der Schweiz wird nicht das letz­te sei­ner Art sein in unse­rem Leser/in­nen-Spiel. Anja Nis­sen tritt also an für unser skan­di­na­vi­sches Nach­bar­land, und sie zieht bei ‘Whe­re I am’ alle Regis­ter. Wenn es das Label “gene­risch” nicht schon gäbe, für den däni­schen Bei­trag müss­te man es (mal wie­der) erfin­den. Text, Melo­die, Musik: alles Neben­sa­che, alles völ­lig ohne Belang, alles nur ein Vehi­kel, damit die im roten Kleid mit­ten im Sturm der Wind­ma­schi­ne ste­hen­de Anja sich die Lun­gen wund schrei­en kann. Und das tut sie dann auch, wie eine ihr gan­zes Leben lang auf die­sen Moment hin gedrill­te Eis­kunst­läu­fe­rin: tech­nisch per­fekt. Und mit der per­sön­li­chen Aus­strah­lung eines Man­ta­ro­chen.

The Lady in Red: Anja Nis­sen (DK)

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Däne­mark 2017: so inter­es­sant wie der deut­sche Song

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Und auch die Dänen bestimm­ten heu­te Abend beim tra­di­tio­nel­len Melo­di Grand Prix ihren Song für Kiew. Natio­na­lis­tisch, wie das skan­di­na­vi­sche Völk­chen (oder zumin­dest ihr Sen­der DR) gestimmt ist, taten sie dies unter Aus­schluss der nicht-däni­schen Öffent­lich­keit: trotz gegen­tei­li­ger vor­he­ri­ger Ankün­di­gung blie­ben die Zuschauer/innen aus dem Aus­land vom Inter­net­stream des MGP aus­ge­sperrt. Was mich, wenn ich das an die­ser Stel­le kurz ein­schie­ben darf, zu der For­de­rung an die EBU ver­an­lasst, sämt­li­che an einer Euro­vi­si­ons­teil­nah­me inter­es­sier­ten Mit­glieds­sen­der künf­tig zwin­gend ver­trag­lich zu ver­pflich­ten, ihre natio­na­le Vor­ent­schei­dung ohne jede Zugangs­be­schrän­kung (oder die Not­wen­dig­keit zur Instal­la­ti­on fischi­ger Plug-ins wie in Slo­we­ni­en) auf You­tube als Live­stream und zum nach­träg­li­chen Abruf ein­zu­stel­len. Nicht, dass man tat­säch­lich etwas ver­säumt hät­te: die zehn MGP-Bei­trä­ge vari­ier­ten in ihrer musi­ka­li­schen Band­brei­te von uner­träg­lich bis unin­ter­es­sant, und bei der im Super­fi­na­le mit 64% der Zuschau­er­stim­men über­wäl­ti­gend sieg­rei­chen Blon­di­ne Anja Nis­sen und ihrem Mid­tem­po­ti­tel ‘Whe­re I am’ han­delt es sich um ein wei­te­res der mitt­ler­wei­le hun­der­ten von Euro­vi­si­ons­lie­dern, die ich nicht zwin­gend weg­schal­ten wür­de, wenn sie in der Zufalls-Play­list kämen, die ich aller­dings auch schon wie­der ver­ges­sen habe, wäh­rend sie noch lau­fen. Die also schlicht­weg total egal sind. Und die unter nor­ma­len Umstän­den im Semi­fi­na­le schei­tern müss­ten – wäre nicht die Kon­kur­renz min­des­tens genau so lang­wei­lig. Bei der, wie Euro­fire weiß, aus Tra­li­en stam­men­den und dort bereits als Sie­ge­rin aus der Cas­ting­show The Voice her­vor­ge­gan­ge­nen Anja scheint es sich um eine wei­te­re der vie­len Künstler/innen zu han­deln, die stimm­li­che Laut­stär­ke mit inhalt­li­chem Aus­druck ver­wech­seln, einen ange­streng­ten Gesichts­aus­druck mit Ernst­haf­tig­keit und exal­tier­te Ges­ten mit anspre­chen­der Inter­pre­ta­ti­on. Aber auch, wenn sie das tech­nisch eini­ger­ma­ßen sau­ber macht: einen Grand-Prix-Auf­tritt, an den man sich in zehn Jah­ren (oder auch nur wäh­rend der Tele­fon­ab­stim­mung) noch erin­nert, ergibt dies nicht. Sehr tref­fend fass­te das ein Fan im ESC Nati­on-Forum zusam­men: “This is just as inte­res­ting as the Ger­man song”. Und dem ist nichts hin­zu­zu­fü­gen.

War­um schreit die Frau mich an? Ich hab ihr doch nix getan! (DK)

Was sagst Du: schafft Däne­mark mit Anja Nis­sen wie­der das Fina­le?

  • Ganz schwer zu sagen. Das Lied ist so-so, und die Kon­kur­renz größ­ten­teils auch. Hängt von der Form am Abend ab. (44%, 41 Votes)
  • Auf kei­nen Fall. Das Geschreie nervt, der Song bleibt nir­gend­wo hän­gen. Gäbe es nicht noch Schwä­che­res, wür­de sie Letz­te im Semi. (40%, 37 Votes)
  • Auf jeden Fall. Sie singt her­vor­ra­gend, der Song ist stark, die Kon­kur­renz schwach: wie­so soll­te das nicht klap­pen? (16%, 15 Votes)

Total Voters: 93

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End­lich: Däne­mark bannt Bands!

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Einer Mel­dung der Sei­te ESC United zufol­ge wol­le das däni­sche Fern­se­hen Bands und Duos mög­li­cher­wei­se von der Teil­nah­me am natio­na­len Vor­ent­scheid Melo­di Grand Prix aus­schlie­ßen. So habe es jeden­falls der Unter­hal­tungs­chef des Sen­ders DR, Jan Lager­mand Lun­de, bei einem OGAE-Fan­club-Tref­fen erzählt. Der Band-Bann sei Teil eines umfäng­li­chen Maß­nah­men­pa­ke­tes, mit dem die Dänen 2017 wie­der ins Euro­vi­si­ons­fi­na­le vor­sto­ßen möch­ten, nach­dem sie zwei Mal in Fol­ge (zu Recht) in der Qua­li­fi­ka­ti­ons­run­de schei­ter­ten. Bei­de Male im übri­gen ver­tre­ten von schnö­se­lig-blas­sen Boy­bands, näm­lich Light­house X (→ 2016) und Anti Social Media (→ 2015). Und wenn ich Acts wie die pseu­dor­e­bel­li­schen A Friend in Lon­don (→ 2011) oder das Gefrier­lä­chel-Duo Cha­née & Never­green (→ 2010) geis­tig Revue pas­sie­ren las­sen, die zwar Spit­zen­plat­zie­run­gen im Fina­le erreich­ten, jedoch gemein­sam mit den bei­den Rohr­kre­pie­rer­ka­pel­len musi­ka­lisch zum Furcht­bars­ten gehö­ren, was der Grand Prix jemals her­vor­brach­te, möch­te ich dem DR für die­se men­schen­freund­li­che Ent­schei­dung vor Dank­bar­keit und Freu­de um den Hals fal­len. Wie in Deutsch­land sol­len es also nun Solo-Sän­ger/in­nen rich­ten. Wobei auch das kei­ne Erfolgs­ga­ran­tie beinhal­tet, wovon unse­re bei­den Blind­gän­ge­rin­nen Ann Sophie Dür­mey­er (→ 2015) und Jamie Lee Krie­witz (→ 2016) sicher­lich ein Lied sin­gen kön­nen. Und exakt auf jenes kommt es an! Auch hier geht DR neue Wege und ori­en­tiert sich ein wenig an der BBC: fünf Songs durf­ten Euro­vi­si­ons­fans auf Ein­la­dung des Sen­ders aus einem Pool von 41 vor­se­lek­tier­ten Ein­sen­dun­gen bereits für die Melo­di Grand Prix aus­wäh­len. Wei­te­re fünf will die TV-Anstalt hand­ver­le­sen. Auch über eine inter­na­tio­na­le Jury oder den Weg­fall des Super­fi­na­les den­ke man nach, wobei sich alle vor­ge­stell­ten Ände­run­gen noch im Pla­nungs­sta­di­um befän­den und nicht zwin­gend kom­men müss­ten. Ob es die Dänen so schaf­fen, end­lich ein wenig von der ent­setz­lich ster­bens­lang­wei­li­gen Kon­sens­sül­ze los­zu­kom­men, auf die sie so arg ste­hen (und ja, ich weiß: Deutsch­land sitzt da im Glas­haus), und mal wie­der etwas Muti­ges schi­cken? Zu wün­schen wäre es ihnen. Und uns allen!

Auch nicht unbe­dingt inno­va­tiv, aber doch das Bes­te aus dem MGP der letz­ten fünf Jah­re

Zwei­tes Semi­fi­na­le 2016: der sich den Wolf tanzt

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“Måns ist sehr ent­täuscht”: das war er, der Satz des Abends, gespro­chen vom deut­schen Kom­men­ta­tor Peter Urban, nach­dem Gast­ge­be­rin Petra Mede direkt im Anschluss an den Auf­tritt des Weiß­rus­sen Ivan infor­mier­te, dass die­ser ursprüng­lich nackt und in Beglei­tung von Wöl­fen zu per­for­men gedach­te, was die EBU im Hin­blick auf die Regeln lei­der ver­bie­ten muss­te. Zum Miss­fal­len des komo­de­rie­ren­den Vor­jah­res­sie­gers, der gera­de hin­ter Petra die Büh­ne enter­te – im Adams­kos­tüm, lei­der mit einem stra­te­gisch plat­zier­ten Plüsch­wolf vor dem Gemächt. Wie dank­bar bin ich dem Schwe­den dafür, dass er ein der­ge­stalt scham­los selbst­ver­lieb­ter, zei­ge­freu­di­ger Exhi­bi­tio­nist ist, der wirk­lich kei­ne Gele­gen­heit aus­lässt, sei­nen durch­trai­nier­ten Kör­per mög­lichst tex­tilfrei der Öffent­lich­keit zu prä­sen­tie­ren. Und wie dank­bar bin ich den Schwe­den dafür, dass sie mit solch einer Leich­tig­keit durch die­sen Abend führ­ten und die Show mit einem wun­der­ba­ren Mini-Musi­cal eröff­ne­ten, das uns in vier Minu­ten dar­über auf­klär­te, was die Euro­vi­si­on eigent­lich ist und dabei so fach­lich akku­rat wie herr­lich selbst­iro­nisch daher­kam. Der Stimm­aus­zäh­lungs-Über­brü­ckungs­act ‘Man vs. Machi­ne’, eine Art Hom­mage an die Tanz­sze­nen aus dem Acht­zi­ger­jah­re-Strei­fen ‘Num­mer 5 lebt’, fiel gegen das bewe­gen­de Flücht­lings­bal­lett vom Diens­tag zwar etwas ab, ergab aber den­noch eine schö­ne Pau­sen­un­ter­hal­tung. SVT: 12 Points!

Nicht nur Måns ist ent­täuscht – ich eben­so: von der Grö­ße sei­nes, ähm, Wolfs!

Wei­ter­le­senZwei­tes Semi­fi­na­le 2016: der sich den Wolf tanzt