San-Remo-Fes­ti­val 1970: Lie­be ist Arbeit, Arbeit, Arbeit

Nach­dem die Rai bereits seit 1967 nicht mehr den eigent­li­chen Gewin­ner­ti­tel des ligu­ri­schen Lie­der­fes­ti­vals von San Remo zum Euro­vi­si­on Song Con­test ent­sand­te, aber zumin­dest noch eine:n der bei­den sieg­rei­chen Interpret:innen (mit jeweils einem neu­en Song), mar­kier­te die­ser Jahr­gang die voll­stän­di­ge Abkop­pe­lung des ita­lie­ni­schen Grand-Prix-Bei­trags vom einst als Blau­pau­se für den euro­päi­schen Wett­be­werb die­nen­den und seit 1956 als natio­na­ler Vor­ent­scheid fun­gie­ren­den Fes­ti­val del­la Can­zo­ne Ita­lia­no. Das zeig­te sich dies­mal ohne­hin deut­lich pro­vin­zi­el­ler als frü­her: gaben sich in der gol­de­nen San-Remo-Ära der Sech­zi­ger Jah­re in dem Küs­ten­städt­chen noch welt­wei­te Top-Stars wie Cher, Paul Anka oder Stevie Won­der das Mikro­fon in die Hand und brach­ten so den Duft der gro­ßen wei­ten Welt an die nord­ita­lie­ni­sche Rivie­ra, so schmor­te man dies­mal kom­plett im eige­nen Saft: auf fort­ge­setz­ten Druck der hei­mi­schen Sänger:innenlobby mach­ten die Ver­an­stal­ter die Gren­zen dicht und lie­ßen fast aus­schließ­lich alt­be­kann­te hei­mi­sche Interpret:innen zu. Die ehe­ma­li­ge bri­ti­sche Euro­vi­si­ons­sie­ge­rin San­die Shaw blieb die ein­zi­ge teil­neh­men­de Künst­le­rin ohne ita­lie­ni­sche Wur­zeln. Sie schei­ter­te aller­dings bereits im Semi­fi­na­le mit einem Titel von Pino Don­ag­gio.

Soweit ich das beur­tei­len kann, mit einem beein­dru­ckend akzent­frei­en Ita­lie­nisch, aber lei­der kei­ner all­zu beein­dru­cken­den Gesangs­leis­tung: San­die Shaw, die ein­zi­ge “Aus­län­de­rin” beim San-Remo-Fes­ti­val 1970.

Die­se kul­tu­rel­le Natio­nal­tü­me­lei sorg­te indes dafür, dass die­ser San-Remo-Jahr­gang im Gegen­satz zu frü­he­ren Aus­ga­ben kei­nen ein­zi­gen inter­na­tio­na­len Hit abwarf. Dazu erwies sich das musi­ka­li­sche Feld aller­dings auch als deut­lich zu schwach, bis auf das ner­vös-upt­em­po­rä­re ‘Taxi’ von Anna Iden­ti­ci und das lei­den­schaft­lich-dra­ma­ti­sche, von meh­re­ren Tem­po­wech­seln gekenn­zeich­ne­te und von der her­ben Stim­me der gran­dio­sen Pat­ty Pra­vo leben­de ‘La Spa­da nel Cuo­re’ (‘Das Schwert im Her­zen’) blieb nichts in irgend­ei­ner Form hän­gen. Selbst das vom simp­len Titel her ver­lo­ckend klin­gen­de ‘Tipi­ti­pi­tì’ der ita­lie­ni­scher Schla­ger­le­gen­de Ori­et­ta Ber­ti ging zum einen Ohr rein und zum ande­ren wie­der raus, wäh­rend es zwar wie immer ein unbe­schreib­li­ches opti­sches Ver­gnü­gen war, der sen­sa­tio­nel­len Ornella Vano­ni bei der Arbeit zuzu­schau­en, ihr Can­zo­ne sich aber lei­der nicht für die ‘Eter­ni­tà’ bestimmt zeig­te. Der alte Hau­de­gen Adria­no Celen­ta­no räum­te gemein­sam mit sei­ner Ange­trau­ten Clau­dia Mori und dem Titel ‘Chi non lavo­ra non fa l’amore’ (sinn­ge­mäß: ‘Ohne Arbeit kei­nen Sex’) bei den Jurys ab. Und das, obwohl er wäh­rend des Semi­fi­nal­auf­trit­tes mehr­fach scherz­haft so tat, als habe er sei­nen Text vergessen.

Die Play­list: alle 14 Final­ti­tel in Auf­tritts­rei­hen­fol­ge, in bei­den Ver­sio­nen. Plus weni­ge hand­ver­le­se­ne Lie­der aus den Qualifikationsrunden.

Einen hei­mi­schen Num­mer-Eins-Hit konn­te der für sol­che Albe­rei­en bekann­te Celen­ta­no eben­falls erzie­len, und da sei­ne inter­na­tio­na­le Kar­rie­re als Sän­ger und Schau­spie­ler zu die­sem Zeit­punkt auch so schon wie geschmiert lief, sah er in einer Teil­nah­me an dem wegen des Wer­tungs­fi­as­kos vom Madrid gera­de hef­tig umstrit­te­nen Euro­vi­si­on Song Con­test ver­mut­lich mehr Risi­ken als Chan­cen für sich. Ob er des­we­gen absag­te oder ob eine Ent­sen­dung des San-Remo-Sie­gers nach Ams­ter­dam von vor­ne­her­ein nicht auf der Rech­nung stand, ent­zieht sich indes mei­ner Kennt­nis. Eine Ver­bin­dung zwi­schen dem Fes­ti­val und dem ita­lie­ni­schen Grand-Prix-Bei­trag lässt sich zwar den­noch her­lei­ten: auf dem zwei­ten Rang in der Jury­wer­tung lan­de­te die von Nico­la di Bari anläss­lich der Geburt sei­ner Toch­ter geschrie­be­ne Bal­la­de ‘La Pri­ma cosa Bel­la’, vor­ge­tra­gen vom Can­t­au­to­ri selbst sowie von der noch rela­tiv neu­en Gesangs­grup­pe Ric­chi e Poveri, die damit ihren ers­ten hei­mi­schen Hit lan­de­te, dem in den nächs­ten zwei Deka­den noch zahl­rei­che wei­te­re fol­gen soll­ten. Das Quar­tett kam als Last-Minu­te-Ersatz für den Schau­spie­ler und Schla­ger­sän­ger Gian­ni Moran­di zum Zuge, der den Titel eigent­lich in der Zweit­be­set­zung inter­pre­tie­ren soll­te, der aber – wie schon im Jahr zuvor – kurz­fris­tig absagte.

Anfang der Sieb­zi­ger war der Abstand zwi­schen Rei­chen und Armen noch nicht so mas­siv wie heu­te: Ric­chi e Poveri mit dem zweit­plat­zier­ten San-Remo-Lied.

Vor­ent­scheid* IT 1970

Muss­ten höl­lisch acht­ge­ben, nicht vom Boom-Mikro erschla­gen zu wer­den: die sechs Finalist:innen des Can­zo­nis­si­ma 1969/1970 (Play­list in Rei­hen­fol­ge der Platzierung).

Es erscheint nun auf den ers­ten Blick befremd­lich, dass die Rai ihn für sei­ne Wan­kel­mü­tig­keit auch noch belohn­te, in dem sie aus­ge­rech­net ihn zum euro­päi­schen Wett­sin­gen dele­gier­te. Aller­dings hat­te der schmu­cke Moran­di bereits im Janu­ar 1970 den eben­falls vom ita­lie­ni­schen Staats­sen­der ver­an­stal­te­ten Wett­be­werb Can­zo­nis­si­ma gewon­nen, ein zwi­schen 1956 und 1974 lau­fen­des Lie­der­fes­ti­val für bereits fest eta­blier­te Stars, wel­ches sich jeweils vom Spät­herbst bis kurz über den Jah­res­wech­sel schob und wel­ches die Rai auch in den Fol­ge­jah­ren noch öfters zur Rekru­tie­rung ihrer Eurovisionsrepräsentant:innen nut­zen soll­te. Sei­nen dor­ti­gen Sie­ger­song ‘Ma chi se ne impor­ta’ hat­te er natür­lich längst ver­öf­fent­licht, so dass die­ser nach den dama­li­gen Regeln für den ESC nicht mehr in Fra­ge kam. Und so trat er in Ams­ter­dam statt­des­sen mit dem vom gro­ßen Lucio Dal­la kom­po­nier­ten ‘Occhi di Ragaz­za’ an, einer süf­fig-melan­cho­li­schen Schla­ger­bal­la­de über die hyp­no­ti­sche Kraft der Augen sei­nes Gspu­sis, die um Klas­sen bes­ser klang als alles, was sich 1970 in San Remo ver­sam­melt hat­te, und die er in den Nie­der­lan­den mit sehr viel Charme und Aplomb vor­trug. Erstaun­li­cher­wei­se konn­te er nur weni­ge – dar­un­ter zwei deut­sche – Juror:innen von sich über­zeu­gen und lan­de­te abge­schla­gen im letz­ten Tabel­len­drit­tel. Bei so viel euro­päi­scher Igno­ranz nimmt es natür­lich wenig Wun­der, dass die Lie­be der Italiener:innen zum Grand Prix sich emp­find­lich abkühl­te. Da hät­te es von bei­den Sei­ten mehr Arbeit gebraucht.

Da ist es wie­der, das alte Pro­blem vie­ler männ­li­cher Inter­pre­ten: wohin bloß mit den Händen?

Vor­ent­scheid* IT 1970

Letz­te Aktua­li­sie­rung: 10.08.2021

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