Per­len der Vor­ent­schei­dun­gen: von Ver­zweif­lung und Hausfrauen

Wenig Gna­de mit ihren ehe­ma­li­gen Reprä­sen­tan­ten zeig­ten die Abstim­men­den ges­tern Abend beim Semi­fi­na­le des Mal­ta Song for Euro­pe: sowohl die Ver­tre­te­rin des Eilands von 1996, Miri­am Chris­ti­ne, deren aktu­el­ler Bei­trag wohl selbst den Mal­te­sern zu ‘Safe’ war, blieb in der Qua­li­fi­ka­ti­ons­run­de kle­ben, als auch der zwei­ma­li­ge (2001, 2006) Euro­vi­si­ons­teil­neh­mer Fabri­zio Fani­ello. Letz­te­rem nütz­te auch das Blank­zie­hen nichts: alle Semi­fi­na­lis­ten stell­ten sich in kur­zen tou­ris­mus­wer­be­för­dern­den Ein­spie­lern vor, in denen die Sän­ge­rin­nen haupt­säch­lich beim Ein­kauf an wun­der­hübsch deko­rier­ten Markt­stän­den in der pit­to­res­ken Alt­stadt von La Valet­ta – Kul­tur­haupt­stadt 2018 – insze­niert wur­den. Nicht so unser Mon­chi­chi: der posier­te als Nackt­mo­dell für eine Kunst­klas­se an der ört­li­chen Volks­hoch­schu­le (wobei man den klei­nen Fani­ello nicht zu Gesicht bekam). Wirk­te ein biss­chen ver­zwei­felt, und so klang sein leicht gepress­tes Schaf­stim­bre auch beim Sin­gen. Soll­te es jemals eine mal­te­si­sche Aus­ga­be des Dschun­gel­camps geben: Fabri­zio ist der prä­de­sti­nier­te Kandidat!

Wirkt von Auf­tritt zu Auf­tritt schwu­ler: Fabri­zio Faniello

Dabei war Fabri­zio noch nicht mal der schlech­tes­te Sän­ger des Abends: eine wirk­lich mark­erschüt­tern­de Dar­bie­tung lie­fer­te Chris Grech ab, der die Töne stel­len­wei­se der­ma­ßen gna­den­los ver­sem­mel­te, dass einem beim Zuhö­ren die Milch gerann. Erstaun­li­cher­wei­se kam er mit dem strunz­öden ‘Obli­vi­on’ jedoch wei­ter ins heu­ti­ge Fina­le. Dort trifft er unter ande­rem auf die bei­den camp­tas­ti­schen Bei­trä­ge ‘Love Tri­ci­ty’ von Chris­t­abel­la Borg, die Eric Saa­des Glas­kä­fig von 2011 mit fahr­ba­ren Bau­stel­len­zäu­nen nach­stell­te, und ‘Hyp­no­ti­ca’ von Jes­si­ka Mus­cat, mei­ner kla­ren Favo­ri­tin für Kopen­ha­gen und damit natür­lich chan­cen­los: im Fina­le haben die Stim­men der Juro­ren das sie­ben­fa­che Gewicht der Zuschau­er­ent­schei­dung. Und dass die Jury einen bil­li­gen ‘Eupho­ria’-Klon unter­stützt, kann ich mir nicht vor­stel­len. Auch wenn ich die fabel­haf­ten Tän­zer der sin­gen­den Mus­kat­nuss, in ihren haut­engen Body­suits optisch eine Kreu­zung aus Kej­si Tolas (AL 2009) Spi­der­män­nern und Ishtars (BE 2008) Cam­pi­no-Kleid, ger­ne auf der gro­ßen Euro­vi­si­ons­büh­ne wiedersähe.

Klingt stel­len­wei­se, als stä­che man gera­de ein Schwein ab: Chris Grech

Eine sub­ti­le Anspie­lung auf den noch immer unfer­ti­gen Zustand der B&W‑Hallen in Kopen­ha­gen? Chris­t­abel­las Baustellenshow

Jes­si­ka: die Rück­an­sicht des Tän­zers bei Minu­te 2:11… verkauft!

Ganz hart gesot­te­ne Zuschau­er, die den mise­ra­blen mal­te­si­schen Inter­net­stream (nag­te da wie­der ein Hai am Unter­see­ka­bel?) und die stun­den­lan­ge Beläs­ti­gung durch die fünf immer glei­chen, gefühlt sechs­hun­dert Mal wie­der­hol­ten Wer­be­spots anders als ich tat­säch­lich bis zum bit­te­ren Ende durch­hiel­ten, durf­ten außer­dem der Pre­miè­re der neu­en Fas­sung des ukrai­ni­schen Euro­vi­si­ons­bei­trags ‘Tick Tock’ bei­woh­nen, den Mari­ja Jaremt­schuk dort vor­stell­te. Eine Neu­fas­sung, wie ich bemer­ken möch­te, die bei dem löb­li­chen Ver­such, das Ama­teur­haf­te und Unfer­ti­ge der Ori­gi­nal­ver­si­on zu über­win­den, das Kind mit dem Bade aus­schüt­tet und aus dem etwas tra­shig und unpo­liert wir­ken­den, aber ein­gän­gi­gen und Spaß machen­den Pop­song ein nach wie vor unfer­tig anmu­ten­des, expe­ri­men­tel­les Art-House-Stück zim­mern möch­te, dabei jedoch bit­ter­lich schei­tert. Bit­te noch­mals zurück in die Klang­werk­statt, und zwar subito!

Klas­si­scher Fall von ver­schlimm­bes­sert: Mari­ja Jaremt­schuk (UA)

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