Die Rück­kehr des Flat­ter­lap­pens: ers­ter Pro­ben­tag in Lissabon

So, höchs­te Zeit, dass die­ser Blog aus sei­nem Dorn­rös­chen­schlaf erwacht: am gest­ri­gen Sonn­tag eröff­ne­te das – ange­reis­ten Schwur­na­lis­ten zufol­ge viel zu klei­ne – Pres­se­zen­trum in der Lis­sa­bon­ner Alti­ce-Are­na zur Über­tra­gung der ers­ten Kame­ra­pro­ben für das in acht Tagen ange­setz­te ers­te Semi des Euro­vi­si­on Song Con­test 2018. 19 Songs buh­len in die­sem bekannt­lich um einen der knap­pen zehn Plät­ze für das Fina­le. Und auch wenn die­se haupt­säch­lich für die Kame­ra­ein­stel­lun­gen und den Sound­check gedach­ten Pro­ben noch kei­nen umfas­sen­den Auf­schluss über die end­gül­ti­ge Per­for­mance in den bei­den Shows geben, in denen es zählt – näm­lich dem Jury­fi­na­le am kom­men­den Mon­tag und der TV-Show am 8. Mai, – so lässt sich doch zumin­dest ein Blick auf die Cho­reo­gra­fie- und Out­fit-Ideen der Dele­ga­tio­nen erha­schen. Und da scheint sich in die­sem Jahr ein klei­ner Trend zurück zum Flat­ter­lap­pen zu ent­wi­ckeln, also zur Büh­nen­kla­mot­te mit lan­gen, kei­nem unmit­tel­ba­ren Beklei­dungs­zweck dien­li­chen Exten­si­ons, die man wun­der­bar effek­tiv im Sturm der Wind­ma­schi­ne wehen las­sen kann, um auch ohne LED-Wän­de etwas Dyna­mik in den Auf­tritt zu bekommen.

Jeden Moment hebt sie ab: Aser­bai­dschans Aisel trotz der stür­mi­schen Hochsee.

Gleich der Eröff­nungs­act der dies­jäh­ri­gen Fest­spie­le, Aisel Mam­ma­do­va, bedient sich eines sol­chen Tex­tils, in Anleh­nung an das offi­zi­el­le mari­ti­me ESC-Leit­the­ma All aboard ein­ge­bet­tet in eine Tita­nic-Insze­nie­rung. Gemein­sam mit ihren vier Chorsänger/innen steht das aser­bai­dscha­ni­sche Gold­kehl­chen nach dem offen­sicht­li­chen Zusam­men­stoß ihres Erd­öl­tan­kers mit einem feind­li­chen Eis­berg auf neon-illu­mi­nier­ten, aus der in Tief­see­blau getauch­ten Büh­ne auf­ra­gen­den spit­zen Eis­schol­len, wäh­rend ein rau­er See­wind ihr das arg durch­sich­ti­ge, flat­ter­lap­pi­ge wei­ße Hoch­zeits­kleid zer­zaust. Auch die deut­lich ans Syn­chron­schwim­men erin­nern­de Arm­cho­reo­gra­fie nimmt die­se Erzäh­lung auf. Macht alles in allem einen visu­ell hüb­schen Grand-Prix-Ope­ner, den man – nicht zuletzt auf­grund des sehr belie­bi­gen Pop-Gesäu­sels von ‘X my Heart’ – am Ende des Abends aber ver­mut­lich schon wie­der ver­ges­sen haben wird. Dass Island, ech­te Hei­mat der Eis­ber­ge, den bekann­ter­ma­ßen hoff­nungs­lo­sen Start­platz 2 zuge­schus­tert bekam, macht Sinn, gehört Ari Ólaf­s­sons alt­mo­di­sche Welt­frie­dens­bal­la­de ‘Our Choice’ schließ­lich zu den weni­gen abso­lut siche­ren Nicht-Qua­li­fi­kan­ten. Sei­ne eben­so klas­sisch ein­falls­lo­se Insze­nie­rung unter­streicht dies.

Der leicht ori­en­tie­rungs­lo­se klei­ne Ari ließ sich zur Sicher­heit den Lis­sa­bon­ner U‑Bahn-Stre­cken­plan aufs Jackett drucken.

Eine stimm­lich beein­dru­cken­de Pro­be – auch wenn es hier­für in die­sem Durch­gang eigent­lich noch viel zu früh ist – lie­fer­te nach über­ein­stim­men­den Berich­ten aus Lis­sa­bon der knuf­fi­ge Alba­ner Eugent Bush­pe­pa (sei­nes Zei­chens übri­gens ange­hen­der Zahn­arzt, wie die Prin­zen her­aus­fan­den, und damit ein Kol­le­ge von Amir) ab. Er trug dabei ein Jackett, dem Tei­le des rech­ten Ärmels (zum Zwe­cke des Vor­zei­gens sei­ner Unter­arm­ta­tö­wie­run­gen) und des Rückens fehl­ten, dafür hing ihm hin­ten ein semi­trans­pa­ren­tes Flat­ter­läpp­chen her­aus. Was ein biss­chen so aus­sah, als wische er sich – Rock­star, der er ist – den Popo mit Sei­den­tü­chern statt mit gewöhn­li­chem Klo­pa­pier ab und habe ein sol­ches beim Wie­der­an­zie­hen der Buxe unglück­li­cher­wei­se mit­ein­ge­klemmt. Ups! Halb­durch­sich­tig auch das lei­der wie ein drei Num­mern zu gro­ßer Müll­sack an Sen­nek hän­gen­de schwar­ze Kleid der Bel­gi­ern, eine ers­te ernst­haf­te Anwär­te­rin für den Bar­ba­ra-Dex-Award 2018. Pas­send zu den musi­ka­li­schen James-Bond-Vibes ihres Titels ‘A Mat­ter of Time’ (den ich jedes­mal nach­se­hen muss, mein Gedächt­nis hat das Lied unter “Echo­es, Echo­es” gespei­chert) befin­det sich die lang­haa­ri­ge Sän­ge­rin per­ma­nent auf der Flucht – lei­der vor der Kame­ra, mit der sie kei­ner­lei Ver­bin­dung her­zu­stel­len ver­mag. Ver­steckt haben sich auch ihre gleich drei Backgroundsängerinnen.

Sen­nek arbei­tet bekannt­lich haupt­be­ruf­lich bei IKEA. Aus der dor­ti­gen Lam­pen­ab­tei­lung stammt auch die Idee für ihren Bühnenfummel.

Ein ers­tes Opfer for­der­ten die sonn­täg­li­chen Pro­ben in Form des tsche­chi­schen Kame­le­ons Miko­las Josef, der sich bei einem Sal­to den Rücken ver­stauch­te und in ein Lis­sa­bon­ner Hos­pi­tal ein­ge­lie­fert wer­den muss­te. “Kann zur­zeit noch nicht mal gehen,” pos­te­te er am Abend auf Insta­gram, zeig­te sich aber zuver­sicht­lich, bis zum Semi wie­der fit zu sein. Bereits zu Anfang der Pro­be stopp­te er und beschwer­te sich über die unsta­bi­len Büh­nen­auf­bau­ten, auf denen er und zwei Break­dan­cer eine all­ge­mein als ziem­lich chao­tisch beschrie­be­ne Per­for­mance ablie­fer­ten, in deren Ver­lauf auch sein Wahr­zei­chen, der Ruck­sack, eine eige­ne cho­reo­gra­fi­sche Rol­le erhält. Inter­es­san­ter­wei­se arbei­tet die tsche­chi­sche Dele­ga­ti­on für den ESC mit (nicht sicht­ba­ren) weib­li­chen Chor­sän­ge­rin­nen, die nicht uner­heb­li­che Tei­le von ‘Lie to me’ über­neh­men. Kann man machen, wirkt aber ein biss­chen merk­wür­dig, und nicht auf die gute Art. Bleibt zu hof­fen, dass Miko­las’ Gene­sung schnell von­stat­ten geht, denn sein Auf­tritt bedarf noch etli­cher Fein­ar­beit. Am Sonn­tag jeden­falls stieg er (lei­der) vom Thron­an­wär­ter zum unsi­che­ren Qua­li­fi­kan­ten ab.

Fans dür­fen in Por­tu­gal kei­nen Ruck­sack mit in die Hal­le neh­men, Miko­las darf das schon.

Ganz im Gegen­satz zur Zasi-Maus Ieva aus Litau­en. Deren fra­gi­le Bezie­hungs­bal­la­de ‘When we’­re old’, die beim ers­ten Hören noch unsäg­lich lang­wei­lig auf mich wirk­te, wuchs mir zwi­schen­zeit­lich klamm­heim­lich ans Herz. So zer­brech­lich und scheu das Lied und Ievas Stim­me in der Stu­dio­ver­si­on klin­gen, gestal­tet sich ihr unspek­ta­ku­lä­rer, auf­rich­tig wir­ken­der Auf­tritt. Den größ­ten “Ach, wie süß”-Moment hebt sie sich, wie beim Vor­ent­scheid, für den Schluss auf, wo sie, über die von der Haupt­büh­ne weg­füh­ren­den Brü­cke wan­delnd und die letz­ten Zei­len in Lan­des­spra­che into­nie­rend, auf ihren im Bei­trag besun­ge­nen rea­len Ehe­mann Mari­us trifft und ihm ein scheu­es Küss­chen gibt. Klingt kit­schig, wirkt aber unauf­ge­setzt und herz­er­wär­mend. Auch die zwei­te Top-Favo­ri­tin neben Miko­las muss­te am Sonn­tag Federn las­sen: zuerst dau­er­te es Stun­den, Net­ta Bar­zi­lais Loo­per fach­ge­recht auf­zu­bau­en und anzu­schlie­ßen, dann wirk­te ihre Büh­nen­show, obwohl beglei­tet von den drei Tän­ze­rin­nen aus dem Video, weit weni­ger spek­ta­ku­lär als näm­li­ches Film­chen. Was aber auch dar­an lag, dass die klu­ge Israe­lin weiß, für was die­se Pro­ben gut sind und sich – im Gegen­satz bei­spiels­wei­se zum Alba­ner – in den ers­ten Durch­gän­gen noch nicht verausgabte.

Ja, ganz recht: das sind zwei Wand­schrän­ke vol­ler gol­de­ner Win­ke­kat­zen, die hin­ter Net­ta ste­hen und, nun­ja, winken.

Im drit­ten Durch­lauf wirk­te die Dar­bie­tung dann nach über­ein­stim­men­den Berich­ten deut­lich auf­ge­räum­ter. Und wer sich wie ich wun­dert, war­um da Hun­der­te von Kat­zen aus dem 99-Cent-Asia-Shop hin­ter Net­ta win­ken, wo sie doch das ver­rück­te Huhn gibt: die sol­len den K‑Pop-Cha­rak­ter des Songs beto­nen, wie ihre Dele­ga­ti­on auf der Pres­se­kon­fe­renz bekannt gab. Wie auch ihr pink-und-lila­far­be­ner Kimo­no, mit dem sie sich eben­falls in die Pha­lanx der Flat­ter­lap­pen­trä­ge­rin­nen ein­reiht. Genau so wie der für Weiß­russ­land sin­gen­de Ukrai­ner Alek­seev, der den unfrei­wil­li­gen Komik-Höhe­punkt des Semis ablie­fert. Er singt (oder genau­er: mur­melt) zunächst in eine Rose, die er dann an die Kame­ra hef­tet, wel­che sie an eine rot­ge­wan­de­te Tän­ze­rin wei­ter­reicht, die sie als Pfeil ver­wen­det und Alex in die Hand schießt. Der dreht sich schließ­lich um und offen­bart durch sein zer­ris­se­nes T‑Shirt ein groß­flä­chi­ges Rosen-Tat­too, das aller­dings mehr an eine schlim­me Fleisch­wun­de erin­nert, so als sei sein Rücken bei einem Angriff zer­mör­sert wor­den. Immer­hin erfüllt das gan­ze Brim­bo­ri­um sei­nen Zweck: es lenkt zuver­läs­sig vom win­seln­den Gesang und dem furcht­ba­ren Lied ab und sorgt für bes­te Unter­hal­tung. I love Bela­rus!

Alek­seevs Tän­ze­rin soll­te viel­leicht ihre Medi­ka­men­te etwas zurück­hal­ten­der dosieren.

Zu nun wirk­lich nie­man­des Über­ra­schung konn­te die est­ni­sche Dele­ga­ti­on doch noch die nöti­gen finan­zi­el­len Mit­tel für die Mie­te der Pro­jek­to­ren auf­trei­ben, mit denen Eli­nas Trick­kleid bespielt wird. Und natür­lich leg­te man visu­ell gegen­über dem Eesti-Laul-Fina­le noch­mal ein paar Schip­pen drauf. Hat man alles schon mal gese­hen, wirkt aber den­noch. Selbst mit abge­dreh­tem Ton (zur Ver­mei­dung des akus­ti­schen Brech­rei­zes). Den ers­ten Pro­ben­tag beschloss das bul­ga­ri­sche Quin­tett Equin­ox, alle fünf in schwarz, Sän­ge­rin Zha­na (auf der natür­lich wie­der die meis­te Kame­ra-Auf­merk­sam­keit ruht) lei­der wie­der mit ihrer furcht­ba­ren und albern aus­se­hen­den Sia-Perü­cke sowie mit einem noch alber­ne­ren, rie­si­gen schwar­zen Kra­gen, der wirkt, als soll­te er ihren rest­li­chen Kör­per von der Häss­lich­keit des Kopf­schmucks abschir­men. Mit ihrem Bei­trag ‘Bones’ konn­te ich zuerst abso­lut nichts anfan­gen, mitt­ler­wei­le habe ich ihn mir aber schön gehört. Auch sie wer­den als Mit­fa­vo­ri­ten gehan­delt, ob aber die ins­ge­samt doch sehr düs­te­re Num­mer bei den Zuschauer/innen wirk­lich zu zün­den ver­mag, bleibt fraglich.

Schwar­ze Sän­ger in schwar­zen Kla­mot­ten vor schwar­zem Hin­ter­grund: Bul­ga­ri­en ist das Gegen­teil von bunt.

Und das beschließt den ers­ten Pro­ben­tag vom Sonn­tag, Tag 2 folgt auf dem Fuße.

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